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时代造就了他 ， 他也为我们开启了一个全新的时代
你或许对德彪西的《月光》并不熟悉 ， 但你一定听过《星空》；你或许无缘欣赏《亚麻色头发的少女》 ， 但一定能随口哼出《梦中的婚礼》 。
在过去的三十五年岁月中 ， 来自浪漫之都的钢琴王子——理查德·克莱德曼 ， 成为了至少三代人的共同记忆 。 脱离了那些从学校广播、酒店大堂、自助服务 ， 还有正在作业的洒水车喇叭中传出的熟悉又老套的旋律 ， 如果你是个年轻人 ， 最多只会觉得金发碧眼的他有几分似曾相识 。
然而 ， 当你在父辈面前提到这个名字的时候 ， 他们的面庞却会浮现出激动的神情 。
即便用现在的眼光来看 ， 当年的克莱德曼完全符合“高质量人类”这个词
在物质、精神和信息三重匮乏的80/90年代 ， 这位全球公认的“钢琴王子” ， 克服了语言文化的隔阂 ， 让自己的音乐飘入千家万户 ， 成为了无数中国人的音乐偶像 。
这个故事 ， 还要从他的童年说起 。
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1957年 ， 理查德·克莱德曼出生于巴黎郊区小镇罗曼威鲁 ， 本名菲利浦·罗贝路易·帕杰斯 。 在身为钢琴教师的父亲的熏陶下 ， 他除了爆表的萌值以外 ， 还表现出了较强的音乐天赋 。
四岁时的小帕杰斯已经能够用玩具钢琴熟练弹奏《菲菲圆舞曲》的片段
16岁时 ， 以第一名成绩从法国国立音乐学院毕业的帕杰斯 ， 进行了一次艰难的人生选择 。 面对生活的压力 ， 他不得不将对肖邦的爱藏在心底 ， 转而走上了一条更加“现实”的音乐之路 。
毕竟 ， 想在古典音乐界拥有一席之地 ， 除了信念 ， 还需要财力和环境的支持 ， 而这些都是出身普通的他所无法拥有的 。
在通过宴会、酒吧演出赚取生活费的过程中 ， 帕杰斯也引起了达芬唱片的两位合伙人——森纳维尔和杜桑的注意 。 这家刚刚成立不久的音乐公司 ， 急需一位新锐演奏者来挑起大梁 。 而帕杰斯不论外形、技艺 ， 还是最“重要”的工资要求 ， 都完全符合他们的要求 ， 仿佛一件上帝赐予的礼物 。
森纳维尔（左）和杜桑（右）是“钢琴王子”形象的总设计师
两位“伯乐”不仅仅是音乐制作人 ， 他们都有过电视台工作经验 ， 谙熟传播学原理 。 这位青年才俊的一夜成名 ， 从某种意义上来说 ， 也是一个营销奇迹 。
比如 ， 他们给帕杰斯起了更有国际范的艺名 ， 也就是日后我们所熟悉的理查德·克莱德曼（Richard Claydeman） 。
他们聘请专业形体师和服装师 ， 为其打造独一无二的人设 。
在完成克莱德曼的成名曲——《水边的阿狄丽娜》完成后 ， 这对导师并没有选择电台推广 。 他们信心满满地将其免费送给当时一部热剧充当插曲 ， 连曲名都没有公布 。 结果一集刚刚播完不久 ， 电视台的号码就被疯狂的观众打爆 ， 全巴黎都要求能够再听到“昨晚电视上的音乐” 。
觉得时机成熟的达芬公司 ， 很快推出了同名专辑 。 浪漫唯美的曲风 ， 克莱德曼让人过目不忘的迷人形象 ， 让这张唱片一经推出就被抢购一空 ， 不得不数次再版 。
《水边的阿狄丽娜》 ， 在国内又被译作《给爱德琳的诗》 ， 共包含16首原创钢琴曲
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