华晨宇的“降临”和今年的“神树”描绘的是我们中华文明的起源 ， 远古时生活在黄河流域那个族的人跟神灵（天）的关系 ， 跟自然的关系 。 纯朴又天然 ， 非常亲近， “降临”里他们接受自然和天的馈赠 ， 得以绵延生命 ， 它的旋律美得那样的悠远 ， 有一点点哀伤 ， 让人神往。 “神树”却又讲这个族人几千年下来的不易 ， 我们的先哲老子说“天地不仁 ， 以万物为刍狗” ， 他早看透人在这个世上无望的命运 。 树是神和自然的象征 ， 是人赖以生存的根基 ， 庇护所 ， 非常欣慰的是 ， 我听到他对黑暗、灾难、毁灭、恐惧、对无望命运的抗争 ， 他一直都有一个不甘被黑暗吞噬的灵魂 ， 看来去年的担心是多余的 。
这两支歌的旋律是我们中国人特有的调式 ， 五声调式 。 几千年来 ， 我们中国人都是以这样的方式吟唱 。 虽然不曾听过先人吟唱 ， 我们从小到大 ， 谁又听到过真正的古音？没有 。 音乐会传递情感 ， 会传递画面 ， 甚至人的精神气质 ， 可惜这些都没有传下来 ， 华晨宇给了一个可以想象的空间和画面 。 他的音乐都有画面感 ， 听“降临” ， 就有对先人在荒原的感觉 ， 有他们生活的画面 ， 天人合一 ， 柔风扑面 。
我们古人造字是有考究的 ， 规律 ， 法律 ， 音律 ， 都是一个律字， 其实它讲的是一个事物内在的真理 ， 它自有法则不以人的意志为转移 。 关键的是人要顺了这律才能自在自为 。 中国的神话传说里 ， 发现各种声音之间关系的是一个半神的人 ， 叫伏羲 。 他总结出音律 ， 还发明了中国人第一个乐器瑶琴 ， 中国人才有了音乐 。 神发现音律 ， 传授给人 ， 人能出神入化运用 ， 还能写出超凡脱俗的音乐 ， 这样的人难道不是通了神？华晨宇在24岁左右就能写出“卡西莫多的礼物”和“巨鹿”那样美的旋律 ， 是天启 ， 我无话可说 。 真正的大美是“返璞归真” ， 至纯至美 ， 是我们中国人自古以来最高的审美 。
今年的新歌写给“歌迷的对话” ， 单纯到泪目 ， 只有纯才能真 ， 才能穿透人心 ， 无需人为的章法 ， 这时天道自然 ， 天然去雕饰， 我相信他说的做到极致 ， 是这个意思 。 很少人能做到这个境界 ， 所以我从来不喜别人乱说梵高的画 ， 说他这个手法那个手法 ， 其实他什么法都不是 ， 他是自然天道 。
这次的“疯人院”、“七重人格”、“我好想爱这个世界”是极致作品 。 他在观照自身的同时观照众生 ， 对人性和生命作最深的思考 ， 有深刻洞见 ， 现人世血淋淋的残忍以及命运的虚无和绝望 。 听完后我只有心痛 ， 为他也为人 ， 居然第一反应是希望他快去爱一个人 ， 过一下俗世的生活 ， 不要像梵高一样 。 看透的人没有多少选择 ， 要不选择放弃 ， 佛就这样教人的 ， 要不痛极至疯 。 可真正的艺术家们是这样一种人 ， 他们见了真理和神灵 ， 他们至纯至真 ， 不自欺欺人 。 但一个灵魂又怎能日日在血泪痛苦的无望里煎熬呢？你听到他的挣扎 ， 抗争 ， 同时你也听到他的伤痛 ， 和他想救人 ， 自救的哭喊 。 天啊 ， 停下来吧 ， 就自欺一下 ， 缓一缓 。 这是我的矛盾 ， 如见梵高的画 ， 我想要他的至纯至真的艺术 ， 又不想要他受苦 。 主宰自己的命运 ， 与黑暗抗争是他作品里经常的主题 ， 他一直都在反抗 ， 为自己也为人类 ， 我听到的是强烈的求生欲 ， 绝望中的坚持 ， 他的伤痛和倔强一样触目惊心 。
这些新作品的音乐都是极致 ， “疯人院”戏虐的腔调 ， 更纯粹的中国式的说唱 ， 说唱含在旋律里 ， 既说既唱 ， 非常独特 。 其实很不喜欢中国现在说唱里面完全模仿嘻哈的腔调 ， 那是美国黑人说话的调调 ， 我们中国人从古至今不这样说话 ， 听起来不对 。 华晨宇的说唱从来都没有黑人腔 ， 这里没有否认黑人的说话方式 ， 它只不过不是你 。
他音乐的品格情趣 ， 旋律 ， 层次 ， 甚至和声 ， 编曲 ， 配器样样都好 ， 精益求精 。 任何艺术都含技术的成份 ， 艺术家为达到他们要的效果不惜代价 ， 华晨宇多次提到极致 ， 不是无缘无故说的 。 如果你唱过歌你一定有这个体验 ， 很多歌唱起来别扭 ， 词的发声和唱腔不合 ， 华晨宇要填词的人一改再改 ， 一写再写 ， 他的词一要合他的意 ， 二还必须跟旋律合 。 他要的和声 ， 配器都是特别的 ， 只有这样 ， 我们听到的才是一件艺术作品 。 另外 ， 他艺术修养丰厚 ， 看他创作涉猎的样式 ， 风格 ， 信手拈来 ， 不着痕迹 ， 听听就知道他的功底 。关键是在音乐的构建上 ， 充满奇思妙想 ， 神来之笔 。 改编人家的东西都让其脱胎换骨 ， 完全变成他的东西 ， 完全再创造 。 “一人饮酒醉” ， “滑板鞋” ， “魂斗罗”……太多 ， 都很好 。
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