如果吴红玫一直在原地踏步的话 ， 那么对于苏筱来说 ， 就应该考虑和吴红玫的友情了 。 虽不至于直接绝交 ， 但要适当保持距离 ， 两人不再适合作为无话不谈的闺蜜了 。 原因很简单 ， 看看剧中赵显坤和汪炀、黄礼林的关系就一目了然 。 要知道汪炀和黄礼林当初跟赵显坤可是兄弟 ， 一起打天下共同创建了嬴海集团 。 可如今赵显坤明显是疏远了汪炀和黄礼林 ， 并不是赵显坤不念旧情 ， 而是三人之间的境界存在着巨大的差距 。
正所谓人以群分物以类聚 ， 身处在什么样的平台上 ， 就应该跟什么样的人交往 。 诚如现在的苏筱 ， 作为嬴海集团的副主经济师 ， 就必须要学会与集团的高层们打交道 。 与吴红玫来往时 ， 一定要注意尺度和频率 ， 因为现在的苏筱是上位者 。 所以当苏筱总在吴红玫眼前晃时 ， 其难免会有羡慕嫉妒恨的情绪 ， 长久而言是对友情的一种伤害 。 假如吴红玫是那种喜欢抱大腿的人 ， 久而久之苏筱和吴红玫的关系就会如同汪炀和陈思民一般 ， 最终也难免会友尽 。
格言三 ， 婚姻需要门当户对
或许在很多人看来 ， 谈婚论嫁讲究门当户对是封建社会的旧思想 ， 真的这么想就大错特错了 。 门当户对这件事古今中外皆有之 ， 世人可能只看到了其中歧视的成分 ， 但普遍的现象往往都是有事实依据的 。
当下演艺明星的收入远远超出了国民平均所得 ， 但却没有起到社会榜样的作用 ， 反而是负面消息不断 。 因此有人会说戏子误国 ， 显然“戏子”这个称呼是贬义的 ， 但又不仅仅一种歧视 。 在人类的需求中 ， 物质需求是基础 ， 而精神需求是上层建筑 。 说白了 ， 只要吃得饱、穿得暖了 ， 人们才有闲情逸致听曲儿、看戏 。 可由于旧社会生产力低下 ， 一些劳动者都要饿肚子 ， 要知道劳动者可是直接参与生产吃的、穿的 。 相比之下 ， 不参与生产吃、穿的艺人 ， 自然是矮人一等了 。 只不过现在社会的生产力大幅提升了 ， 温饱早已不成问题了 ， 于是人们便开始追求精神需求了 。 随之艺人的社会地位也就水涨船高了 ， 只能说是时势造英雄 。
艺人的社会地位是变了 ， 但婚姻中的门当户对却依旧是如此 ， 遵循着最基本的事实依据 。 有钱、有社会地位的人看重门当户对是因为担心别有居心之人觊觎自己的财产和人脉 ， 轻则将来感情不和继而离婚 ， 重则谋财害命也是有的 。 有钱、有社会地位的人也希望婚姻可以成为自己事业的助力 ， 例如黄礼林就极力撮合夏明和贺瑶 。 要是两人真的成了 ， 显而易见对夏明的事业是有帮助的 ， 这一点是苏筱所无法比拟的 。
可能有人会觉着 ， 把婚姻当成事业的筹码 ， 有些过于功利了 。 上学的时候老师举个一个例子 ， 假如你是某公司的招聘主管 ， 需要招聘一个至少是大专学历的岗位 。 此时有两位求职者来应聘 ， 一位刚刚好是大专学历 ， 另一位则是博士 。 但大专学历的应聘者是你朋友的儿子 ， 在这种情况下 ， 你会选择录用谁呢？
大概率会录用大专学历的应聘者 ， 首先其满足了岗位的硬性条件 ， 其次还能稳固与朋友之间的友谊 。 婚姻也是一样 ， 当男生面对一个觉着不错的女生和一个比较喜欢的女生时 ， 不一定会选择比较喜欢的女生 。 原因在于觉着不错的女生可能会带来更多的附加的价值 ， 要么如同贺瑶一样 ， 对男生事业有所助益 。 要么就像《心动的信号》中的马子佳 ， 选择了可能爱自己更多一点的孔汝淳 ， 这样以后相处起来就会很轻松 。
除此之外 ， 门当户对还有一个非常重要理由 ， 那就是双方家庭的理念 。 看过《欢乐颂》的观众恐怕至今对樊胜美的原生家庭记忆犹新 ， 以至于樊胜美这个名字几乎就成了重男轻女家庭的代名词 。 包括《理想之城》中的吴红玫 ， 其原生家庭也有那么一些樊胜美 。 可想而知 ， 但凡是男生都会避免与这样家庭的女生产生感情 ， 继而结为夫妻 。 当然了 ， 重男轻女是矛盾冲突最为激烈的理念问题 ， 实际上还包括了生活习惯、理财方式、孩子的教育等等诸多潜在的“雷区” 。
具体到夏明和苏筱身上 ， 第一肯定有戏剧夸张的成分 ， 毕竟苏筱现在已经是嬴海集团的副主经济师了 。 从身份地位上来说 ， 与夏明也算是门当户对了 ， 甚至在职务上还略胜一筹 。 重点是这个第二 ， 苏筱的性格过于执拗了 ， 算是一位钢铁直女了 。 可是在嬴海集团这样的大公司当中 ， 刚正不阿不仅不是优点 ， 反而极有可能成为遭别人针对的根源 。 如果要说夏明和苏筱门不当户不对的话 ， 很明显是典型的理念不合 ， 理论上是完全是两种人 。
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