《坚持》的成功 ， 鼓舞了创作者们的士气 。 很快 ， 交响音乐《沙家浜》的作曲任务就完成了 。 紧接着就在中央音乐学院进行了试验演出 ， 上级领导审查后 ， 获得通过 ， 并将其定名为“交响音乐《沙家浜》” ， 随后安排在北京音乐厅 ， 进行公演 ， 大受欢迎 。
交响音乐《沙家浜》在当时产生的影响力是巨大的 。 据说中央乐团携带这个作品到福建去演出时 ， 盛况空前 。 其中有一场的演出场地在街上 ， 十万群众站在四周 ， 当乐队的音乐一响起 ， 就掌声雷动 ， 甚至盖过了乐队管弦乐的声音 。
这个时候 ， 交响音乐《沙家浜》已经被确定为样板戏了 ， 比现代京剧《沙家浜》还要更早一些 。
我们今天再说交响音乐《沙家浜》的时候 ， 可能很多朋友第一时间想到的 ， 会是1971年拍成电影的版本 。 但其实早在1967年 ， 交响音乐《沙家浜》就已经与观众见面 。 而且那时候的版本 ， 与后来拍成电影的版本 ， 还是有很大区别的 。
其中主要的区别有三个 。
一个是指挥不同 。 1967年的版本 ， 是胡炳旭担任指挥 。 而1971年的电影版是李德伦担任指挥 。
一个是演出的内容有所区别 。
在1967年演出的版本中 ， 是有《智斗》这场戏的 。 但1971年的电影版 ， 却将这个经典片段给删除掉了 。
还有一个就是演出阵容的区别 。
1967年的演员队伍 ， 分别由张云卿（扮演郭建光）、梁美珍、林寄语、陈宝庆、徐一之、郭承志来担任 。
而1971年的版本 ， 则将所有扮演反面角色的演员给排除在外了 ， 仅保留了扮演郭建光、阿庆嫂和沙奶奶的演员曹连生、梁美珍和林寄语在其中 。
另外 ， 在1967年演出的版本中 ， 演员都是身着戏服的 ， 也就是穿的是新四军军装 。 而在1971年的版本中 ， 我们所看到的每个演员 ， 无论是独唱也好 ， 合唱也罢 ， 大家穿着统一的服装 ， 也就是那个年代最为流行的“高级灰” 。
在1971年拍摄的电影中 ， “交响音乐《沙家浜》”由《序曲》、《军民鱼水情》、《敌寇入侵/枪声报警芦苇荡》、《坚持》、《授计》、《斥敌》、《奔袭/胜利》等七个部分组成 。
二、交响音乐《沙家浜》4位主演的艺术人生和近况如何？我们下面就来说说1971年演出的版本“交响音乐《沙家浜》”四位主演的相关情况 。
50年之后的今天 ， 他们都有哪些变化呢？
先说指挥李德伦 。
李德伦被誉为“中国交响乐之父” 。
他1917年6月6日出生于北京 。 少年时期就开始接触音乐 。 在辅仁大学读书期间就已经组建过学生管弦乐团 。 他1940年考入国立上海音专 。 1943年 ， 他奔赴延安 ， 在延安的中央管弦乐团担任指挥 。 1949年 ， 李德伦随解放大军进入北京 ， 并在解放军进城的第一天 ， 就带着乐队到清华大学去演奏 ， 并且演奏的还是非常浪漫的莫扎特的《小夜曲》 ， 震惊了学校师生 。 大家都说 ， 这些解放军 ， 虽然他们的衣服是那样破旧 ， 但他们所演奏的音乐却是如此高雅 。
新中国成立后 ， 李德伦又被派到原苏联音乐学院深造 ， 1957年回国后 ， 在中央交响乐团担任首席指挥 。
李德伦的性格很外向、明朗、爽快 ， 这使他的指挥风格带有明显的热情、果敢、粗犷、豪放的特点 ， 他的指挥动作简洁有力 ， 注重作品内涵的表现 。 无论是指挥西洋交响乐 ， 还是民族交响乐 ， 他都能将作品体现得汹涌澎湃 ， 令人动容 。
有人说李德伦是新中国交响乐事业的开创者和奠基人 。 这话一点不假 。 为了能够让更多的中国老百姓欣赏到交响乐 ， 他可以说呕心沥血 ， 鞠躬尽瘁 。 交响音乐《沙家浜》是他指挥的一个作品 ， 从中我们可以感受到他的艺术魅力 。
2001年10月19日 ， 指挥家李德伦因病去世 ， 享年84岁 。
那么在交响音乐《沙家浜》中扮演郭建光的曹连生 ， 又有着怎样的艺术人生呢？近况如何呢？
曹连生是淄博人 ， 他天生一副嘹亮的好嗓音 。 1965年他从淄博第一中学毕业后 ， 进入中国音乐学院附中声乐专业学习 。 1969年进入中央乐团合唱队 ， 同年又因为表现突出而被分到独唱独奏组 ， 并在交响音乐《沙家浜》中担任了郭建光的演唱任务 。
他嗓音高亢明亮 ， 演唱大气磅礴 ， 用西洋美声唱法演唱现代京剧选段 ， 显得别有韵味 。
其实京剧唱法和美声唱法 ， 两种发声状态是完全不一样的 ， 但曹连生却结合得很好 ， 几个高音的完成度也是相当完美 。 这可是实实在在的能力啊 ， 高音之王帕瓦罗蒂也不过如此吧？
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