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洪氏姐妹担任编剧的新剧《换魂》（又译《还魂》） ， 近期搞出了很热闹的大事件 。
在剧本围读、初次拍摄之后 ， 剧组判定女主角朴慧恩“演技不行” ， 临阵换人 ， 将之踢出阵容 。
虽然发布声明称“双方协商退出” ， 但本质依旧是“女主角演技不行被临阵替换” 。
目前 ， 剧组已经接触郑素敏 。
郑素敏公司回复媒体 ， 称正在考虑是否加入 。
吃瓜群众或许并不那么关心谁接替朴慧恩来出演女主角 ， 但对“演技不行就下车”这个思路 ， 显然很感兴趣也很支持 。
毕竟广大观众被各路不会演戏的流量荼毒已久 ， 也深受粉丝控评大法困扰 ， 几乎很难想象“编剧踢走女主角”这样的事情 。
所以 ， 幕后的洪氏姐妹和导演团队 ， 究竟为何能如此强硬？
一 ， 知名大编剧的影响力 。
值得注意的是此处是知名大编剧和新人小演员 ， 编剧的前作、知名度也同样起到加持作用 。
洪氏姐妹（洪静恩和洪美兰） ， 作品履历相当能打 。
【明星|临阵踢走女主角，幕后的洪氏姐妹，为何能这样硬气？】2005年李栋旭和李多海的《我的女孩》 ， 风靡一时 ， 编剧就是洪氏姐妹 。
此后女扮男装加入男团故事的《原来是美男啊》（张根硕等主演） ， 也同样是她们姐俩的作品 。
近年来 ， 洪氏姐妹似乎更热衷于写各路怪力乱神背景的言情故事 。
《花游记》的主角们 ， 是转世之后的唐僧、孙悟空、猪八戒等人；
一出爱恨纠葛的“女唐僧”和“男悟空”的爱情故事 。
从《主君的太阳》 ， 到近几年的《德鲁纳酒店》 ， 热度都不低 。
《德鲁纳酒店》被质疑有抄袭《东宫》的嫌疑 ， 但并未立案、起诉侦查；也有网友表示相似的内容其实是言情故事的常见套路 ， 未必能算得上“抄袭” 。
无论如何 ， 作为洪氏姐妹代表作颇多、热度很高 。
二 ， 明星中心制和编剧中心制的不同 。
洪氏姐妹作为编剧能有此话语权 ， 除却个人作品的影响力支撑之外 ， 最重要的核心 ， 是结构性的不同 。
他们是所谓“编剧中心制” 。
编剧 ， 作为故事的创作者、角色的书写者 ， 拥有很大的话语权 。
《鬼怪》中男二号李栋旭拼命为自己争取角色 ， 坊间传闻他去飞机上堵编剧金恩淑 ， 成功打动对方 。
创作团队的核心 ， 在于编剧 。
另一种则是“明星中心制” ， 则是好莱坞由来已久的传统之一 。
爆米花商业片希望请来巨星加盟 ， 开出的条件除却片酬之外 ， 很可能还包括一定比例的票房分账 ， 以及“挑选导演和其他演员”的权利 。
这种情况在内娱也并不罕见 。
此前被封杀的郑姓劣迹女艺人 ， 被爆出的天价合同里 ， 还包括“可以选择/否决男主角”等多项内容 。
坊间传闻 ， 鹅厂多次邀请周冬雨出演古偶 ， 《千古玦尘》开出的条件也包括由她来挑选中意的男主 。
对比编剧中心制和明星中心制 ， 很明显前者更看重编剧的创作能力、故事本身 ， 而后者更看重明星光环的影响力和流量 。
换句话说 ， 我们不关心女主角姓郑还是姓朴 ， 我们希望：所有影视剧作品能够回归作品本身 ， 把重点还给故事 ， 把角色还给演员 。
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