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一部《千古玦尘》让周冬雨的演技备受质疑 ， 有人说电影咖还是不要演电视剧 ， 还有人说三金影后也就这样吗？
当然 ， 跟演技问题相比 ， 此剧最大的缺点是选角不符 ， 周冬雨从颜值到仪态 ， 都与传统审美中的仙人形象不一样 ， 她偶尔含胸驼背 ， 偶尔像个校园剧的太妹 ， 怎么看也让人入不了戏 。
说来 ， 这也是很多古装剧演员所缺失的 ， 比如《花好月又圆》里的李庚希 ， 虽然人设是个假小子 ， 但站没站相、坐没坐相 ， 仪态欠佳 ， 摇头晃脑间让人心生厌恶 。
曾有某位业内人士表示：“我不相信古代人都是腰背挺直的” ， 此话也着实有理 ， 可讲究自然是优点 ， 而过度放松则是缺点 ， 正如礼仪指导张晓龙所说：“古装剧该有古装剧的样子 ， 必须要进入东方美学 ， 这才让人相信编剧营造的那个世界” 。
而观众之所以感叹二十年前的演员有辨识度、有古典韵味 ， 除了长相加成外 ， 更多是仪态的辅助 ， 假设当年的杨戬含胸驼背 ， 那么你还会觉得他是三界第一帅吗？
现在女演员里仪态较好的 ， 应该是刘诗诗 ， 因为学舞蹈出身 ， 故而她身段好 ， 气质佳 ， 肩颈优越 ， 走起路来摇曳生姿 。
注意 ， 刘诗诗走路有个特点 ， 即上半身不晃动 ， 身姿挺拔 ， 这样才撑得起古装剧的戏服 ， 举手投足间不僵硬、不偏舞台风 ， 自然优雅 。
记得霍建华曾夸她：“夏天拍戏特别热 ， 我都撑不住了 ， 结果一看诗诗 ， 她还在那里 ， 挺拔地站着” 。
可见 ， 仪态不是先天形成的 ， 要靠后天努力的 ， 现在的演员努努力也能做到 ， 而刘诗诗被称为“古装小公主”不是没有原因的 ， 这仪态与气质 ， 非精致的皮相能比 。
小时候仪态一般的杨紫 ， 在接拍古装剧后 ， 就有意识地调整仪态 ， 《青云志》里的雪琪虽不够清丽 ， 但整体仪态不错 ， 到了《香蜜沉沉烬如霜》里 ， 她的状态越来越好 ， 脖子不前倾 ， 端方自然 ， 微颔低瞥 ， 落落大方 。
剧里的锦觅是三界第一美人 ， 杨紫可能颜值上差了一点 ， 可仪态加分不少 ， 一举一动 ， 一颦一笑 ， 皆有韵味 。
到了《国家宝藏》节目 ， 她的气质愈发好了 ， 穿上袒式唐装 ， 肩颈线显露无疑 ， 两臂随袖子自然垂在腹前 ， 端庄优雅 ， 颇有公主风度 。
除了女演员外 ， 今年走红的龚俊仪态相当好 ， 跟《醉玲珑》里的十一有显著不同 ， 可能背后下了不少苦功 。
在剧里 ， 温客行是浸润在诗书中的公子 ， 翩翩有风度 ， 因而他的举止不能跳脱 ， 一个转身 ， 一个抛袖 ， 都有小设计 ， 整体上往淡定从容上靠 ， 动作收放自如、舒服流畅 。
因《觉醒时代》备受关注的张晚意 ， 是新人演员 ， 长相不是传统意义上的美男 ， 但导演表示：“他的长相不太出挑 ， 可气质好、耐看” 。
一般来说 ， 气质好的演员 ， 亦古亦今 ， 张晚意亦是 ， 在《风起霓裳》 ， 他一身长袍 ， 头戴冠帽 ， 站在那里 ， 就让人挪不开眼睛 。
明明是个小配角 ， 却被up主剪出花来了 ， 可见对男演员来说 ， 仪态气质比皮相更重要 ， 尤其在古装剧里 ， 仪态气质能决定一个角色的颜值上限 。
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