至少从视觉层面来说 ， 面积越大就越抢眼嘛 。
而在礼服梯队中实在卷不过的 ， 或是占了先天劣势的男明星 ， 也可以选择第二内卷梯队 ， 细节 。
走红毯的几分钟 ， 处处是文章 。
比如以毫秒为调整单位的微表情和凹造型 。
且发力程度与同台女星数量成正比 。
你看到的细腰 ， 平坦小腹 ， 背后都是极为严苛的身材管理 。
不吃晚饭是女星心照不宣的统一规则 ， 金晨说在活动结束后 ， 饿得看人都有重影 。
对别人狠 ， 对自己更狠的张萌 ， 为了穿收腰礼服 ， 把腰勒到去看骨科 。
卷到这地步 ， 还是不够 ， 要想在一堆安排好的红毯热搜中脱颖而出 ， 得来点奇招：
戴眼罩、穿睡衣的；
掉假发片暖宝宝 ， 微博在线喊话捡到美甲等剧情流的；
甚至还有打大哥大 ， 遛狗的 。
是走红毯本就应如此吗？
有个很直观的比较：微博之夜和大洋对岸的金球奖 ， 刚好在同一天举行 。
内娱明星们几乎都是大牌加持 ， 场内场外两套礼服 ， 俨然把红毯当成时尚秀场 。
但在金球奖的红毯 ， 你连个像样的裙摆都看不到 。 女神如盖尔加朵 ， 也就穿了条简约的白裙 ， 撑完了红毯+颁奖现场 。
还有很多明星 ， 因为疫情直接没出席 ， 在家拍拍出发照就完事了 。
这草率的构图和光线 ， 一米五的仰拍视角 ， 随心所欲的姿势 ， 简直就是把“赶紧交差 ， 老娘要下班”写在了脸上 。
拿张摄影师估计是趴着拍出来的内娱出发照可能对比更明显：
这一对比吧 ， 就让人想不通了——
论作品演技 ， 也没见得内娱明星卷得多夸张；
怎么在走红毯这一环 ， 就偏是卷出一副你追我赶 ， 把整体层次都拉高到引领全球的水平呢？
02
红毯内卷 ， 图啥？
在演员与爱豆界限日渐模糊的今天 ， 太多的爱豆需要出圈 ， 太多的演员也需要曝光 。
于是 ， 不问出处的红毯成为了被共同瞄准的秀场 。
鞠婧祎 ， 最典型的成功案例 。
本来是名退役爱豆小糊演员 ， 转折点发生在了19年的爱奇艺尖叫之夜 。
人间富贵花造型 ， 红唇港风妆容 ， slay全场的女明星气质 ， 让她成为当晚最抢眼的焦点 。
自此 ， 鞠婧祎的话题度坐火箭式上升 ， 三天两头上热搜 ， 光#鞠婧祎仿妆#话题 ， 在B站就有百万播放量 ， 小红书数篇点赞破万 ， 养活无数美妆博主 。
路人盘一打开 ， 各项指标都上涨 ， 影视资源上 ， 《漂亮书生》《如意芳霏》都是一番女主 ， 且手握着好几部待播古装IP剧；
商业价值上 ， 去年4月 ， 10天内微博就有连续5个广告 。
可以说是结结实实地借着红毯这股东风 ， 晋升到了一线小花 。
赚吗？
太赚了 。
没演技、没作品或没流量的 ， 都可以来走红毯这条捷径 ， 几乎可以忽略不计的沉没成本 ， 或许就能换来一夜飞升的回报 。
然而 ， 就像那句被反复传播的金句所说 ， “当你凝视深渊时 ， 深渊也在凝视你” 。
当明星在红毯上内卷时 ， 红毯也在审视明星 。
你可以在红毯上艳压群芳 ， 热搜流量轻松到手 ， 可红毯终归不是主战场 。
等拥有了观众更高的期待 ， 却连及格分都拿不到 ， 再好的红毯表现 ， 也只是附加分 。
哪怕是颜霸如Angelababy ， 走MAMA红毯上韩国热搜 ， 获得网友一致夸赞 。
回到电视剧 ， 依然被打回原型 。
出演《摩天大楼》 ， 哭戏热搜刚安排上 ， 评论就成翻车现场 。
编剧更是亲自下场——
没事 ， 她上来就是一个尸体 。
再说回鞠婧祎 。
《如意芳霏》播出时就被众嘲 。
原因是一场绑架戏 。
尽管被绑在荒郊野外 ， 服装妆容却丝毫不乱 ， 塞在嘴里的布 ， 倒不如说是块化妆棉 。
再看表情 ， 眉目低垂 ， 轻轻啜泣 ， 确实挺楚楚可怜 ， 但要说这是被绑架后的反应？
那邓家佳得第一个不服 。
纵观她在几部戏里的表现 ， 永远都是半永久现代妆容 ， 和只顾美美美的自拍式表演 。
她不是在演角色 ， 而是在展示红毯上永远闪耀的鞠婧祎 。
如果说以上等靠美貌出圈的明星起点本来就低 ， 通过走红毯放大优势还算能理解的话 ， 那这两位是真的有些可惜了 。
倪妮和钟楚曦 。
谋女郎和冯女郎出身 ， 起点极高 ， 烟视媚行的玉墨 ， 在当时的影视圈平地起惊雷 。
可之后呢？
倪妮没再交出一部合格的大银幕作品 ， 钟楚曦直接驻扎在烂片堆里 ， 评分最高的 ， 《宠爱》6分 。
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