成因为何？弄清这个问题 ， 也能探得古装剧整体质感下滑的客观原因 。
新生代演员普遍寡淡 ， 是多年偏执审美的结果老牌演员二十岁左右的年龄段 ， 多处于颜值巅峰 ， 18岁的李嘉欣已经是风情万种的香江美人 ， 20岁的蒋勤勤便能驾驭妩媚多情的西施 。
而00后新生代小花的荧屏扮相 ， 却基本都处于“少女”感胜过一切的状态 ， 其中以古装扮相对比最为强烈 ， 以赵今麦、蒋依依、欧阳娜娜为例 。
这三位算是00后小花里长相辨识度非常强的一波 ， 也各不相同特色 ， 但整体都有一个共性：颜淡系 ， 像没长开的女孩 ， 颜值辨识度不如她们高的小花就更明显 。
演少女尚算差强人意 ， 演古装大美人 ， 就不尽如意了 。
不可否认 ， 女孩感胜过美人感的长相风格有其独特魅力 ， 中生代的林依晨便是个中代表 ， 但 ， 她是时光美人里的一员 ， 却不能代表全部 。
如今00后小花们整体形象观感不如老一辈 ， 并不是因为她们独立来看条件不佳 ， 而是外貌特性雷同之处过多 ， 导致满屏颜淡系邻家妹妹 ， 难寻多姿古典美人 。
同时 ， 不同年代人们的经历有所不同 ， 也会影响了整体面貌风格 ， 审美的单一加上新生代日常风格的演变 ， 造就了如今新生代小花们相对单薄的形象冲击 。
男演员风格审美更加严重 ， 这个下次另开文聊 ， 或许看完男的就原谅小花们的寡淡了 。
想要重新找到以往荧屏百花齐放的惊艳美 ， 或许只能静待审美多元的回归 ， 如今的小花们想要在视觉上与前辈并肩 ， 恐怕还有很长一段路要走 。
古装剧演员整体单薄 ， 离不开逐渐松弛的仪态少年感、少女感强的新生代演员往往在现代剧里更有说服力 ， 因为我们周围的年轻人大多也是这个样子 ， 他们可以营造真实接地气的好感 。
但 ， 把他们放在古装剧就不那么契合了 ， 同期开播的几部古偶演员几乎一水单薄乏力 ， 这不仅是因为他们形象“幼” ， 还因仪态缺乏古韵 。
仍旧以《花好月正圆》与《上错花轿嫁对郎》为例 ， 同样是大家闺秀不满父母安排的婚姻 ， 杜冰雁以落寞弹琴出场 ， 再是缓缓回眸用眼神哀求父亲 。
一举一动充满古代闺秀韵味 ， 人物与故事迅速相融 。
到了《花好月正圆》 ， 大家闺秀表达哀伤不满的方式变成了嘤嘤嘤 ， 你可以说她是一个向父亲撒娇的现代女孩 ， 却难与古代闺秀挂钩 。
同样的美人落泪 ， 两位演员的诠释方式 ， 也充满古代与现代的差距 。
黄奕的李玉湖不是传统古代闺秀形象 ， 但她诠释的人物性格再跳脱 ， 都没有离开古人框架 ， 眼神、仪态、包括表达不满的嘟嘴都是有戏剧感 。
而年轻小花们诠释活泼性格的方式 ， 则是选择生活化、自然化 。
或者说 ， 无限接近现代人 ， 现代剧怎么演 ， 古装剧就怎么演 。
高情商可以点评为表演松弛 ， 低情商就是没进入角色 ， 而且 ， 新剧制作方对演员仪态的要求 ， 也越来越低 ， 甚至可能没有要求 。
文雅公子和端庄闺秀的坐姿是这样的 。
表情是这样的 。
这是美女蹙眉苦恼……
这确定是一举一动都讲究礼仪的古人？
有部古偶里男女主的坐姿是这样的 。
女主的仪态是这样的 ， 对了 ， 她的身份是一位郡主 。
嗯……
拉一部老剧人物仪态来看看吧 ， 86版的《狄仁杰断案传奇》 ， 舞蹈家盖一坤饰演瑞阳公主 ， 看看她在剧中的仪态 ， 这才是皇家公主的典范 。
85花里的刘诗诗演古装剧更出彩 ， 仪态是关键助力 。
演技一向受吐槽的杨颖 ， 在《狄仁杰之神都龙王》却有不少惊艳镜头 ， 这些镜头的出彩不仅是因为她适合浓郁妆容 ， 还因徐克手把手教的花魁仪态 。
离开花魁
古人的走路、说话、表达情绪的方式与现代人是不同的 ， 只有先从仪态上抓住人物精髓 ， 才能更好的诠释出角色底蕴 。
没人见过真正的古人 ， 但在艺术表演上 ， 至少要做出区分 ， 把文字流传的古韵具象化 ， 87版《红楼梦》角色神还原小说 ， 缺不了全员古人仪态的培训 。
只有这样 ， 才能让观众感受到古典美人独有的风情 ， 体验古装剧的韵味 ， 如果完全以现代人的方式来演绎的话 ， 古装剧的特色 ， 会大打折扣 。
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