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文房|如何鉴别明宣德瓷器款识与笔迹特征( 二 )



明宣德洒蓝釉钵-英国大维德基金会宣德官窑楷书年款中 ， 有一种风格尤其突出 ， 其笔法工整、清秀、刚劲 ， 自然大方 ， 以前人们多认为这是仿晋唐小楷的笔法 ， 近年有人提出宣德官窑年款的蓝本 ， 出自当时功力深厚的大书法家沈度之手 。 沈度以长于“台阁体”书法而深受明成祖朱棣的赏识 ， 名重一时 。

明宣德甜白莲托八吉祥纹高圈足碗美国大都会博物馆“台阁体”结构以方正为主 ， 笔道粗细一致 ， 各部停匀 ， 属于楷体 ， 适合皇家的欣赏口味和审美标准 。 书写一笔不苟 ， 法度谨严 ， 点画巧妙 ， 转折分明 ， 提按清楚 ， 运笔便捷利落而沉实；线条轻重 ， 粗细有变化 ， 其收笔、落笔、撇捺、转折勾挑处 ， 既有法度 ， 又不刻意做作 ， 字中牵丝搭笔 ， 显得十分自然 。 可以肯定的是 ， 当时景德镇御窑厂临摹当时官方常用“台阁体”书写宣德款绝非一人 。 因此造成宣德官窑瓷器上年款字体的写法不一 。

明宣德豆青釉葵瓣式盘底北京故宫以“大明宣德年制”六字款为例 ， 常见“大”字的撇画 ， 下分割第一笔横划 ， 有右边长的 ， 也有左边长的 ， 也有左、右相等的 ， 且这一横还有长短之分的 。 但 ， 由横划左侧三分之一处分割为常见 ， 并且上方出头适中 ， 过长者为清代仿笔特征 。 宣德青花缠枝莲纹瓶局部“明”字的日部常低与月部 ， 日与月的最下一横笔 ， 其左右高低、倚斜之势基本保持一致 ， 在一个基准线 ， 而月部却绝无长勾现象 。

景德镇出土明宣德青花岁寒三友梨形执壶底

明宣德青花夔龙纹罐底-北京故宫

景德镇出土宣德青花五彩鸳鸯莲池纹盘底“宣”字第一笔向右点 ， 往往与第三笔横勾连接 。 第三笔横勾左高右低 ， 带动整体横划有倚斜之势 。
篆书“德”字心上有一横 ， 而楷书“德”字心上无一横 。 “德”字双人旁与左边有支离不合之貌 ， “德”字“心”中三点在一个基本平直面上 ， 最后一点无拖拉 。
“年”字虽然有五种不同的写法 ， 但第四笔用向右平斜点代替短竖 ， 少有右短竖为常见特征 。 本朝款不见第四笔左斜是宣德款的重要特征 。 第五笔左高右低 ， 倚斜之势能收得住 ， 笔不下塌 。 最后一笔直画下端常见顿笔收尾色浓 ， 极少见尖锐之锋 。
“制”字下“衣”一点或有或无 ， 有“衣”款将点和第三笔的撇一笔连成 。 “衣”字提笔和撇笔书写无连接 ， “衣”字提笔与捺笔分笔书写常不在一个对应线上 。
寄托宣德款的时代特征
仿宣德款自明代正德开始 ， 字体不如宣德款遒劲 ， 显得方正宽博 。 具有正德款写款特征 。 明正德仿宣德官窑制器 ， 因为“年”字的书体是正德的特色(虽然不是绝对) ， 但“年”字的真款第四笔一小平右点 ， 在正德瓷器上常书写成一小横 。
明成化仿宣德款万历民窑青花仿款 ， 笔画豪放跌宕 ， 青花双圈紧靠圈足 ， 线条无力松棉 。 “宣德年造”、“大明宣德年造”青花楷书款多为明正德、天启、崇祯等朝寄托款及后代仿制 。 “德”字“心”部加一横的 ， 基本可以断定为后代仿制 。
现代仿明宣德扁瓶至于部分仿宣德款较为成功 ， 是字与字之间的空间处理 ， 字体的特征、书法 ， 都极忠于原器 ， 所以鉴定时如不注意其制作、造型、纹饰及釉色等项 ， 即易鱼目混珠 ， 被蒙骗过去 。
明正德 仿宣德款青花盘正德以后 ， 至民国大肆仿造 。 其款识带康熙楷书款风格为最多见 。 从写法看 ， 字大而工整 ， 字间布白舒展 。 不象真器款识 ， 字有大小的不同 ， 倚斜之势的六字双行 ， 常显高低错位之分 。
明万历 仿宣德釉里红高足杯康熙楷书仿款 ， 双圈青花粗细浓淡一致 ， 首尾无明显的接笔痕迹 。 “大”字的撇画横笔以上出头过于长；“明”字月部第二笔横、竖、勾转折处 ， 具有宋体的外拓性；“制”字下“衣”竖提后直接写捺 ， 或者“衣”字提笔和撇笔书写连接一线；万历或者康熙有的仿款 ， 楷书笔画不同真款横竖粗细大致相同 ， 而显示出横细竖粗特征 。
清康熙 仿明宣德霁蓝釉白鱼莲纹盘在仿宣德青花款的发色上 ， 康熙青花瓷器因施釉方法采用了吹釉工艺 ， 釉面薄 ， 青花发色浓艳明丽 ， 不见了铁锈结晶斑 。 研究宣德款识的字体和书法 ， 不仅仅是对一个朝代的写款特征作研究 ， 还可以兼顾了解其他朝代所具有的时代书写款识个性和风格的特征 。 仿品的款识往往带着时代书写风格 ， 不是显得字间结构软弱无力 ， 就是体现不出宣德本朝的那种书法韵味 。


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