从中国古代女性眉妆，细品中国女性古今审美权利的变迁！
我国古代女性对眉妆多有偏爱。这种喜爱的原因一部分来自古代女性自身，一部分来自古代男性的需要，在不同的时期，流行着不同的美妆，表达着不同时期的诉求，也显示了中国女性审美权利的变迁。
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古代女性眉妆的发展在秦汉时期，对眉妆的喜爱可不仅仅是女性，男性也对眉妆极有兴趣，当时的男女都以各色眉妆为荣，今天则不同，大概只有男演员画眉妆，而普通的男性则不会选择画眉妆。“粉白黛黑”正是当时对眉妆的赞誉，不分男女，眉妆使女性柔美，男性阳刚。提起眉妆来，那种类花样可就多得数不清了，《诗经》中也记载着“螓首蛾眉”。
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汉代最流行的要数蛾眉、八字眉、青黛眉、远山眉；魏晋南北朝的时候流行的是黄眉，这种眉毛在当时突破了原来汉代的基础，不再是“绿蛾黑黛”，从风格上看应该是从印度经西域传入中华，黄眉在《隋书·五行志上》记载“(北)后周大象元年，朝士不得佩绶，妇人墨妆黄眉。”从此看来，黄眉在当时已经受到了大众接受。除了黄眉之外，翠眉、黛眉也深受当时女性的喜爱；到了隋唐时期，眉妆的花样开始多了起来，女性们的选择在原有的基础上进行了更新和突破，其中细蛾眉、函烟眉、三峰眉、 倒晕眉、桂叶眉、半额眉在当时最受欢迎，反倒是之前朝代留下的款式，不再是多数人的选择了。
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如果说起中国古代的女性眉妆，那自然饶不过的一个朝代就是宋朝，在宋朝时期，中国古代女性的眉妆发展到了巅峰，在这一时期，眉妆界出现了“百眉图”，成为了中国眉妆的“基石”，在宋之后的元曲、明清小说中对眉妆的描绘，都是在这“百眉图”的范畴之内，“百眉图”在眉妆界的重要性可见一斑。小说家冯梦龙就曾经这样说：“那名姬姓杜（十娘）……两弯眉画远山青……”还有对潘金莲的描绘“翠弯弯似新月的眉儿……”?；再就是对林黛玉的形容“两弯 似盛非盛笼烟眉……”还有王熙凤的“柳叶眉”，崔莺莺的“青山眉”等。这些都是在“百眉图”中眉形黛色的基础上进行的改进和更新，都带有传统娥眉、 新月眉、小山眉、柳叶眉的特点，这类眉形都彰显着女性的温柔、纤细、婉约、流畅美，古代文人也经常利用对眉的描绘来体现中国古代女性的柔美，当然了，这其中也有一丝中国古代女性的悲悯，在男权社会中，古代女性的蹙眉间难免有无奈隐含其中，这种情况也以一种特别的方式增加了中国古代女性的别样美，或许这就是凄婉动人吧。
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古代主流眉妆的形成在历史上，除了文中提到的主流眉妆外，当然也有一些眉妆是小众喜爱的“非主流”，例如：东汉后期流行的啼妆，隋朝时风靡 一时的鹅黄妆，唐朝盛行的广眉、桂叶眉、血晕妆等，但是随着时间的推移，这些眉妆都淹没在了历史长河之中，因为各种原因，没有再次出现在人们的眼前，这也是人们审美观发生转移的一种表现。中国古代深受女性的喜爱的主流眉妆有属于它们的特色，它们或是流线型、或是自然型、再或者是凄婉型，这样的选择也是中国古代文化造成的，随着历史的不断选择，这些类型的眉妆流传下来，成为了经典。
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流线美中国文化之中，如果仔细去观察，你就会发现，水墨画中的笔法最讲究的是流畅，在书法之中仍是讲究的流畅，只有流畅的作品才能算是佳作，称之为“行云流水”，使人赏心悦目。古人对“流畅”很重视，讲究浑然一体。这种讲究在眉妆上也适用，如柳眉、娥眉、月牙眉、远山眉等，都属于流线型极为明显的经典眉妆，他们灵动飘逸，深受大家喜爱，最终也都成为了历史的选择，传承至今，仍有许多人趋之若鹜。对于这样舒展、灵动的线条美，古人也是不吝笔墨的，有《南歌子》中发“倭堕低梳髻，连娟细扫眉。”也有《诗·卫风·硕人》用“螓首蛾 眉，巧笑倩兮。”都是形容女性眉妆的流线美。文人们的笔墨赞誉，在一定程度上也体现了当时男性对女性的期待，既然男性喜欢这样的流线细眉，那么这种眉妆自然在古代女性中流行开来，这里也体现出了审美权利主要是在男性，而古代女性的审美则是在男性审美的基础之上，这才能有自己的喜爱选择。
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