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2005年5月12日 ， 金基德执导的电影《弓》上映 ， 在电影中 ， 他再一次突破禁忌 ， 将70岁老人和17岁少女的伦理恋搬到了银幕上 ， 这部电影延续金基德一贯的拍摄风格 ， 将无对白的特色发挥到了极致 。
在金基德的电影中 ， 从来不掩饰对“性”和欲望的展现 ， 因为真实展现这些欲望 ， 所以招来诸多骂名 。 在1996年到2007年 ， 他执导的十四部影片 ， 几乎都延续了一个最基本的主题 ， 那就是展现出人类最赤裸的欲望 。
中国的圣人孔子在《礼记 ， 礼运篇》里讲到：“饮食男女 ， 人之大欲存焉 。 ”荀子则认为人有欲念 ， 是十分自然的事情 ， 《性恶》中说“目好色 ， 耳好声 ， 口好味 ， 心好利 ， 骨体肌理好愉快 ， 是皆生于人之情性者也 。 ”
可见 ， 欲望是人类正常的诉求 ， 也有讨论的价值 。 在金基德看来 ， 性和暴力是人生不可或缺的部分 ， 所以他将这个母题发挥在电影中 ， 并且乐此不疲 。
在电影《弓》中 ， 金基德将并没有把笔触全部落在对“性”的特写场面 ， 而是着墨在描绘社会边缘群体的生存环境 ， 70岁孤寡老人和17岁的孤儿 ， 折射出人性 ， 伦理 ， 信仰之下的孤寡老人的欲望和渴求 ， 折射出一系列惊心动魄的社会问题 。
电影中无数次出现的船 ， 它牵引着故事的发展 ， 在它的牵引下 ， 一段颇有味道的故事呈现在面前 ， 在平静的海面上讲述着一段悲凉的故事 。
一只船 ， 引出70岁孤寡老人的生存环境和“失语”状态
10年前 ， 老人收养了一个女孩 ， 两个同样孤独的人从此有了依靠 。 老人有2艘船 ， 大船常年在海上漂浮 ， 小船营生 。
女孩一直生活在船上 ， 从未接触过外面的世界 。 老人每天看着日历 ， 每过一天 ， 就用笔叉掉 ， 他把结婚的日子圈了出来 ， 因为他想等女孩18岁后 ， 就跟她结婚 。
每晚 ， 老人会给女孩量身高 ， 发现女孩长高了 ， 老头的嘴角会露出一丝满意的微笑 。
老人跟女孩同住一室 ， 老人睡在上铺 ， 女孩睡在下铺 。 老人对女孩从未有任何僭越行为 。
女孩没看过外面的世界 ， 对男女之事也不甚了解 ， 船上的游客看到亭亭玉立的女孩 ， 对女孩一番戏弄 。
每当这时 ， 老头就会拿出自己的弓 ， 朝着客人射去 ， 客人大惊失色 ， 然后被老头撵回岸上去 。
在整部电影中 ， 老头和女孩都没有任何台词 ， 他们之间沟通的方式都是通过耳语 。
在金基德的电影中 ， 充满着“孤岛元素”和“失语”的状态 ， 故事发生在船上 ， 是一个密闭的空间 ， 这种隔离状态 ， 隔离的不仅仅是与外界的交流 ， 还有外界的各种规范 。
这种孤岛环境下 ， 也可看作是人物的内心环境 ， 它与外部世界的隔离 ， 象征着一个世外桃源 ， 没有规范 ， 没有对错 。 人的欲望可以在这样的环境中萌生滋长 。
就如老头对女孩的欲望一样 ， 他把女孩养大 ， 希望跟女孩结婚 ， 这种违背常规和伦理的事 ， 只能发生在孤岛环境中 ， 才能不受道德的约束 。
在这17年中 ， 老人和女孩没有说过一句话 ， 这种“失语”状态并没有影响我们对影片的理解 ， 反而更能直观表现出人类情感 。
【女孩|《弓》70岁老人与17岁养女伦理恋，点破信仰之下的“性压抑”】
就如金基德说过：“我相信 ， 哭和笑已经是最好的语言 ， 年龄越大 ， 你对别人所说的东西相信的就越少 ， 但人类的活动是没有撒谎可言的 ， 它们都是诚实的 ， 无论这些行为是否符合标准 。 ”
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