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迷信是未达真相之地的见解和猜想。科学界里，新发现大多都是由现象产生猜想，再由猜想产生科学/真理/真相。我们每个人都可能在迷信陷阱中。所谓相面，所谓算命，所谓怎样生男生女，所谓吉祥数字，所谓求神拜佛，所谓左眼跳财右眼跳灾，所谓吉凶运程，所谓星座命运。我相信它们无一不有着自己的依据，否则不能流传广泛长久。
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火星救援的原著小说作者Andy Weir是一名专业码农，他甚至编写了软件来精确计算从地球到火星的航行时间，也是可怕。硬科幻的硬，重视情节的科学性和细节的准确性，甚至会尽量让故事与上映时的科技进展保持基本同步。从呈现效果看，它追求一种纯粹的科学感。
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连接太空站的绳索，如同连接母体的脐带，宇航员一次次想抓住绳索，又一次次被迫切断绳索，也象征着一次次的生命之始。如导演所言，电影表达的是关于“重生”的两重意义，一个是困境的重生，宇航员在困境中要与己抵抗，如果输给自己，就会选择放弃和死亡，但最终掌握命运的还是自己；另一个是死后的重生。
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《盗梦空间》被誉为一个拐点，诺兰创造了一个超现实主义的惊悚世界，有点类似于荣格学说，在真实与非真实的多重层面上对观者构成了挑战。快速剪接和敏捷叙事把超现实的世界表现得酣畅淋漓，将虚拟影像技术呈现人脑的意识做到了登峰造极。
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看看现在的世界，绝大多数人每一天的很多时间是在通过单位、家、网吧或路途中的手机与这个世界进行交流、交易和谋生，不就是《黑客帝国》的塑造的母体世界吗？
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比如虫洞，比如多维空间，这些连文字解释都费人脑细胞的专业术语，要想在大荧幕上展现的有理有据，而且让人眼见即真的话，简直难上加难。 诺兰在解释《星际穿越》的创作初衷时说的很清楚，“在我成长的那个年代，对未知有一种狂热期望。但后来几十年中这些热情已经退散。希望我们这次能够开启‘向外延伸’的新时代。”
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太空科幻的教科书，从此奠定科幻太空电影三大宝：自转重力，冬眠仓，不超光速。至于影片内涵嘛……用原著作者话来说：“你看懂了的话，那是我的错。”
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