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（阿尔丰斯·穆夏《斯拉夫人的典范》，布面坦培拉，405×480cm，1926年）
“我看到自己的作品装饰着最上层社会的美术沙龙。我看着这些书籍，它们充斥着各种传奇的场景、花卉和花环，以及刻画女性的优美与柔情的绘画。我的时间，我最宝贵的时间，都消耗在这些作品上，而我的祖国就像一潭渐渐干涸的死水。在我的灵魂深处，我清楚地意识到自己正在罪恶地挥霍着本属于祖国人民的那些东西。”
——穆夏
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（阿尔丰斯·穆夏《The Abolition of Serfdom in Russia》，布面坦培拉，610×810cm，1914年）
1928年，“斯拉夫史诗”系列终于完成，穆夏将其全部捐赠给了布拉格政府。然而让人意想不到的是，因为新艺术运动风潮已过，时年六十八岁的穆夏成为了现代艺术支持者们口中的落伍者。
比起当时正当红的现代艺术，穆夏笔下的“19世纪”风格似乎格格不入，但却极少有人看出画作里他对故土的那份深情。
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（“斯拉夫史诗”系列在展厅）
1939年，纳粹入侵捷克斯洛伐克，开始了对政治和文化的镇压。穆夏被视为“危险的爱国主义者”被逮捕。四个月后，时年78岁的穆夏因病逝世。
他被安葬于布拉格维谢赫拉德城堡公墓，这是最伟大的捷克艺术家们最后安息的地方，在他们的纪念碑上刻有这样的碑文：“尽管他们死了，却仍在与这个世界对话”。
穆夏选择的“艺术家责任感”是对祖国的担当，而他的热爱早就融进了当年为新成立的捷克斯洛伐克共和国免费设计的邮票、纸币、白狮子国徽和“斯拉夫史诗”画作中。
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（穆夏为捷克斯洛伐克共和国设计的纸币）
不可替代的穆夏风格
几乎每个画家都有一个自己的缪斯，对于穆夏来说，莎拉·伯恩哈特可以是他的伯乐，却绝对不是他的缪斯。穆夏的画作离不开花卉和女性，在每幅画作中，那些真人大小的女性都位于画面的中心，剩下的都是她的点缀。
穆夏有成系列创作的习惯，在他的每个系列里，画中的女人都有着自己的个性。但即便如此，也不难看出穆夏对于描绘“少女世界”的热忱之情。他画下的女人形象没有重复，却又几乎全为少女。
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穆夏不会知道，数十年之后，他的艺术理念成为了日本少女漫画的起源。
穆夏喜欢画少女，他觉得少女的世界是最为纯净，美丽，让人无限向往的存在。多年以后，在吉里.穆夏（其子）的一次采访中，他说出了关于父亲的一个猜测，穆夏在艺术世界里持之以恒的描绘少女，很有可能与他的一段早逝的爱情相关。穆夏在少年时期爱上了一位少女，那是他人生中第一份爱情，是小镇青年的美丽情感。
可惜少女早夭，而穆夏或许一直在追忆。
穆夏画了那么多女孩，正是因为他拥有一个难能可贵的克制的灵魂。如同“相由心生”，艺术家的创作和表达，往往和其本人的脾性，性格息息相关。穆夏最喜欢的花是百合，在他看来那不仅是纯洁的花，更是一个纯洁的灵魂。
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（穆夏笔下的百合与少女）
在穆夏的那些画里，我们看到的是明媚，美好，生机和纯洁。
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