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3、它隐含着平衡。面对这个名单，会发现军旅文学没有一部入选，实在有一些奇怪，且不说茅盾文学奖里，就有许多军事题材小说，就是在现实的中国当代文学进程中，一直少不了军事文学的强大力场，但现在在这个名单里丝毫不见，实在令人奇怪。只能说这个名单是一个平衡的结果。选出的作品，并不一定是最具影响力的作品。
因此，觉得这四十部作品作为反映改革开放四十年的文学成就，显然还存在严重的漏缺。
下面小编列数被这个名单遗漏掉的作品计十部，以作为一个普通读者对四十年那些为文学作出贡献者的致敬。鉴于十部篇幅总体容量太小，就不分小说的长篇、中篇还是短篇了。
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1、卢新华《伤痕》。这几乎是新时期文学的一篇开山之作，尽管它故事的背景烙印着时代的血痕，但是它的叙述基调是温暖的，而这正是这个小说成功的叙事策略，它造成了小说在人心的温暖上能够在当时的环境下被人接受。如果这部作品不能列入最有影响力的小说，那么，将置庞大的呼应着改革开放全面展开的一类文学品种以何种地位？
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2、柯云路《新星》。它当时在中国掀起了万人空巷的观剧热潮，即使撇开小说里遭评论家诟病的“人治”设定，但作者在这部小说里显示出了当代作家中少见的对中国现实的认知深度，相形之下，同样号称改革小说的《沉重的翅膀》可以说几乎很难看到是一种中国现实的反映。虽然后来柯云路像鲁迅所说的那样“激进的快，颓废的也快”，滑入到不可思议的玄学领域，但是我们不应该忽视他在中国社会的巴尔扎克式的描摹中的由他作出的努力与贡献。
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3、张承志《黑骏马》。当年张的这部小说与李存堡的《高山下的花环》同时刊登在《十月》上，但在文学的蛊惑力层面，张承志明显要比李存堡的单薄的文字要胜出一筹。这部小说里用严谨的庄重的阔大的中国语法，描写了一个厚重的对青春、对爱情、对人性不断进行思考的心理历程，把中国文学的雄浑意境推到了一个即使作者本人也难以超越的高度。
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4、朱苏进《射天狼》。朱苏进是一个严重被低估的军事题材作家，这不能不说主要原因是近四十年来，中国军事现实缺少重大战役让军事题材找到更大的施展空间，但朱苏进能将和平时期里的军营里的看不出激烈交锋的人心写出如此的深度的确显现出不凡的功力。后来朱苏进参加了《康熙王朝》的编剧，在这个更具激烈冲突的历史天空里，他可以更淋漓地展现他对现实中人心的识别，最令人印象深刻的一个词“荒唐”，其实是朱苏进军事小说里最习用的一个词语，反映出朱苏进潜意识里对现实的总结与归纳，而在历史剧中，他释放了他的这种对现实的体验与积蓄。军事作家对影视的加盟，往往使原作发生历史性的巨变。这里顺便地提一下江奇涛，他参与编剧的《亮剑》才是这部电视剧升华到一个经典高度的根本原因，我们可以比较一下，《亮剑》里的很多对话与情节，原著里都没有，我们不能不说，这是军事作家江奇涛对这部电视剧精神质量超越原著的根本贡献。
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5、刘绍棠《蒲柳人家》。在莫言出道之前，能用中国的瑰丽的意象，描写农村风景的，也只有刘绍棠了。从文本来看，刘与莫言的文字的意象有某种相似性，但莫言的瑰丽的语词，是后来添加到他的底层叙事文本上的，而刘的底层情境，则是添加到他的知识分子的质素上的，所以莫言一出，就立刻衬托出了刘绍棠乡村的人为雕琢痕迹来，但这无法改变刘绍棠在进行文学中国化探索方面所作出的努力。文学的遗忘是如此之快，当年刘绍棠也算是一个炙手可热的人物，而今天它已经失去了他在文学界的影响力记忆与库存。如果路遥不是有一帮忠实读者惦记着，估计会像当年在《当代》遭遇到的退稿命运一样，早已被文学圈扔到圈外去了。所以，在这个名单中，我们看到《平凡的世界》能够入选，就是出于不敢冒天下之大不韪的隐衷，而对读者的迁就。
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