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而相比之下，第二段里父亲的那一段爱情与儿子的爱情巧取方式是完全不同的。可以说，这一部电影里容纳了两种爱情方式。儿子的爱情方式，展现了男孩对女孩赏识的模式，是让女孩恢复到小鸟依人的自然光晕之中，这是一种男孩的强者呵护的爱情模式，能够一剑封喉地把女孩撩倒。
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而第二部里父亲巴霍巴利的爱情方式，与儿子截然相反，他走的是甘于示弱、让女孩涌起母爱情怀、主动回应的一种追求方式。这也使得第二部里的爱情有一点搞笑幽默色彩。巴霍巴利微服私访的时候，见到了公主在擒拿劫匪，不能说公主第一眼对他就没有印象，显然公主是注意到了巴霍巴利的存在。电影里表现公主甚至以身作“试”，来测试巴霍巴利的内在功力，镜头里，公主走向巴霍巴利身边，故意踩到一块石头，向前倾伏，这时，巴霍巴利不由自主地扶了一下公主，触及了公主隐秘的软肋之腹。
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如果没有公主的有意，是不可能让一个陌生男子触及的，而公主也没有大发雷霆，都显示出这是公主的一次火力侦察。从他的力道里，公主感知到他的不凡，并下令把他带走好好培养。公主一步步主动地上前，如飞蛾投火，又似色授魂与，引他入彀。爱情的两义，在这一组镜头里，得到了丰满与饱满的显现。后来在围猎的一场戏中，巴霍巴利处处与公主暗中作对，利用自己的超凡的神力，帮助公主的叔叔斩获无数，而他自己却假意受伤，这时候，他的助手以他需要精神抚慰为由，希望有人来唱歌解闷。实际上，这里启动了对公主是否善解人意的一次考验，也体现了巴霍巴利对公主的一次心灵测试。果然公主展现了她的善良的一面，自告奋勇用一曲笑靥如花的歌舞为“悦已者”而歌。这时候，公主的内心倾向已经不言自明，巴霍巴利至此把握了公主的内心秘密。
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在接下来的一个段落中，当强敌入侵，他毫不犹豫地出现在公主身边，与公主上演了一出弯弓射雕的豪华壮剧。此时，他们的爱情也已经瓜熟蒂落，电影紧接着运用了一段神话般的超现实手法，展现了两人在归途中心灵契合，肌肤相亲，爱情自此完成了电影需要营造的罗曼蒂克全部流程。
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相形之下，中国电影对爱情的表现因为缺乏歌舞这个帮手的介入，而少了许多修饰与烘托的工具，但是，如果我们能够吸取印度电影里对爱情发育与成长阶段的那种点到为止的心灵层面的展现而不仅仅是通过脱衣解带式地呈现爱情，相信能够让我们电影里的爱情模式在摒弃了肉体之外，传输给我们灵魂以美好的感受。毕竟爱情是人生的一种美好想象，至于它有没有，我们没有必要去揭开爱的可能并不浪漫的真相，但电影毕竟是用来做梦的，那就像印度电影那样，在一个虚拟化的无所不用其极的浪漫天地里把爱情表现得更超脱现实一点，更富丽堂皇一点吧。
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