崔子范:我画我所见

水墨艺术
崔子范:我画我所见
文章插图
有人说我的作品有些现代派,我说我是后现代派,因为我是讲传统的。
由于我的作品看起来不那么讲究技巧,有些人便认为我漫不经心。我很久以前便掌握了绘画技巧,但是我不愿意卖弄技巧,也不把外表的像不像放在首位。我关心的是我个人的感知。我认为技巧应当自然体现在绘画中,而不能占支配地位。
可是很少有人能发现并体会到一幅画中所表达的其它特点。例如直觉、自然和淳朴敦厚。即使我费了九牛二虎之力用来构思一幅作品,我的心血在画面上并不能一眼看出来。毕竟,那些认为我的作品有点漫不经心的人要比其他人更能理解我的作品。
崔子范:我画我所见
文章插图
有些人过了一生,世界观还是糊涂的。但一个人的世界观是决定他一生之路怎么走的关键。我到了延安之后,人生观,世界观才真正得到解决,这使我受益一辈子。
创作要靠生活,靠积累,没有生活就没有了创作。我在农村生活了多少年,积累的东西用完了就再下去,再到生活中去,积累素材再创作。所以我每年都要拿半年以上的时间,到农村去观察、体验、收集素材。我现在差不多用三分之一的时间去看书,不光看美术方面的,其他艺术方面的也要看。
崔子范:我画我所见
文章插图
学习也要有策略,有阶段性。一个时期一个时期的,不能以数量看水平。我1982年以前画宾馆画,1982年以后去胶东写生。在宾馆作画多是重复,深入胶东写生以后,又有了新的内容。我避开闹市,躲开杂务,在乡下静思已逝去的岁月,力求探索继续前进的道路。
北京虽美,小院虽美,总比不上家乡的景色美。对一个搞艺术的人来说,乡野的景观,比北京更壮阔。
回到老家,能产生种种艺术联想,农村乡情、乡土味浓,民间艺术丰富,无论是人是物都熟悉,常常更能诱发我的灵感,产生创作冲动,同时,也便于观察一年四季景观的变化,比如,我头一年画了荷花,第二年再画,年年观察荷塘的变化,年年画荷塘,头—年不足的第二年就可以补上,一样东西只有多画几回才能画好。对自然景物我喜欢一年四季连着观察,这样才能发现她们的微妙变化。比如卢苇,春天刚钻出水面,生命力旺盛;夏天绿油油一片,景色壮观;秋天黄灿灿、硬挺挺,像一把把刺向苍穹的利剑。芦苇荡里有芦雁、野鸭等生灵,它们的生活习性也随着季节的转换而发生变化。农村的环境和气氛,使我比在北京城里能画出有民间味、有乡土味、有生活味的画来。
崔子范:我画我所见
文章插图
杏花画不好就类同于梅花,为了画好杏花,拿着速写本,到杏树林里去了不知多少次,我把观察的心得记下来,“杏花枝头春意闹”。冬天,我也没少去梅林中观察,我发现只要把这个“闹”味画出来,才能把杏花与梅花区别开来。
群众的审美情趣,也需要提高,作为艺术家,有责任去引导他们,提高他们。
有些画是画给“小学生”看的,有些画是画给“中学生”看的,有些面是画给“大学生”看的,我的有些画是画给研究生们看的。画给研究生看的画,不能要求大、中、小学生都看懂。群众的文化艺术水平不同,当然欣赏画的水平也不一样,我画的题材,与前人相比,也没有多少新鲜的,但我画的花鸟又与前人不同,我的每一幅面都不冷,都流动着我的爱恋,我的情感,但这种爱和情,只有回到我的故乡,才更浓烈,更真切。
崔子范:我画我所见
文章插图
艺林巧匠多,山外青山楼外楼,人贵有自知之明。我的作品,如被美术界和人民群众喜爱,我就心满意足了,何需金榜提名,衣锦还乡……


推荐阅读