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【好可惜，贝多芬唯一的歌剧没能来】巴伦博伊姆指挥 《费德里奥》唱片封面
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贝多芬
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1954年，斯图加特歌剧院，韦兰德·瓦格纳导演 《费德里奥》剧照
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《卡拉扬在维也纳国家歌剧院》封面
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《费德里奥》第二幕中男扮女装的莱奥诺拉
◎王纪宴
纪念贝多芬诞辰250周年5
在2020年因新冠疫情被迫取消的众多演出中，对于热爱贝多芬音乐的人来说，最大的遗憾之一是来自贝多芬故乡的波恩歌剧院原定在10月间进行中国巡演的歌剧《费德里奥》。今年1月初，笔者曾前往广州，往返数千公里，就是为了在广州大剧院2020演出季发布会上对《费德里奥》作10分钟的介绍。直到初秋时节，很多人仍怀着一线希望，期待波恩歌剧院的这次具有历史意义的《费德里奥》能够上演。据悉，波恩的艺术家们也同样迟迟不愿放弃他们的中国巡演计划。
谁为《费德里奥》 流泪
作为贝多芬毕生创作的唯一一部歌剧，《费德里奥》（Fidelio,又译作《菲岱里奥》等）是一部十分特殊的作品。在某些人看来，这部歌剧的价值和魅力不足以同贝多芬的九部交响曲及其他伟大的器乐作品媲美，有人甚至声称，歌剧《费德里奥》的地位和声望，无非来自它是贝多芬的作品这一事实，而不是由于其自身的艺术价值。当然，对这种观点怒不可遏者大有人在。英国音乐评论家威廉·曼认为，即使听一场平常的《费德里奥》演出，也足以令每一位有艺术感悟力的人为这部杰作的壮丽和伟大而产生心灵震撼。不仅如此，《费德里奥》的特殊性还在于它有一种很多其他歌剧所没有的庄严的“庆典特质”，正如德国作家、戏剧顾问和新闻评论家沃尔夫冈·维拉舍克在他的《50部经典歌剧》中所指出的：“直到今天，《费德里奥》仍是不少歌剧院剪彩或举行周年庆典时的重头戏。”1955年11月5日，在恢复主权国家地位的奥地利首都维也纳，二战中被炸毁的国家歌剧院经过十年重建后隆重开幕，上演的作品正是贝多芬的《费德里奥》。这次演出被当时的媒体称赞为“象征着民族团结的伟业”。演出之庄重盛大，在任何方面都能体现出来，正如苏茜·吉尔伯特和杰伊·希尔在《四大歌剧院全传》中所写的，“甚至连站席的听众都身着礼服”。还有很多买不到或买不起票的听众肃立在剧院门外，鸦雀无声，通过扬声器聆听《费德里奥》的转播。而在舞台上，饰演剧中女主角莱奥诺拉的女高音歌唱家玛尔塔·莫德尔经历了她“一生中最难忘的时刻之一”，“我在舞台上一般都能控制自己的感情——一个演员必须做到不失控啊，但那天晚上我被泪水压倒了……”
在约翰·斯特恩的《世纪歌唱家》第三卷中，我们能够读到瑞典女高音歌唱家伊丽莎白·索德斯特罗姆的相同感受。她说，每次饰演《费德里奥》中的莱奥诺拉这一角色，在第二幕中，面对阴暗地牢里备受折磨奄奄一息的弗洛莱斯坦——剧中莱奥诺拉蒙冤入狱的丈夫，她都几乎感动到热泪盈眶难以继续演出。而在2020年4月号的英国《留声机》杂志专栏“我的贝多芬”中，当代最杰出的莱奥诺拉饰演者之一雅诺维茨回忆她在梅塔指挥下拍摄《费德里奥》的经历，在终场，当她亲手为丈夫卸去手铐，唱出“噢，天啊，这一刻我真是激动万分”时，她禁不住流出了眼泪，但她没有停下演唱，而拍摄却不得不停下，因为正在拍摄的摄影师泪流满面！
笔者本人作为《费德里奥》的“准编创人员”，也经历了在这部歌剧的演出中热泪盈眶的时刻。那是2017年10月24日晚，汤沐海指挥天津交响乐团联袂中外歌唱家在“小白楼”天津音乐厅演出贝多芬歌剧《费德里奥》音乐会版，这次演出采取了将剧中德文对白改写为女主人公莱奥诺拉的独白，与“歌唱的莱奥诺拉”并列的“说话的莱奥诺拉”以中文表达，起到交代背景、剧情和连接唱段的作用。我有幸应汤沐海邀请担任“串词”撰写者。在写第一幕最后这一句时，我自己深受感动——“我仿佛看到了一线希望，看到了在漆黑的地牢里艰难地、顽强地抬起头来等待我的弗洛莱斯坦！”而在演出当晚，当我目睹舞台上饰演“说话的莱奥诺拉”的第三代江姐扮演者金曼激动深情、同时十分坚定地说出我在前一天晚写下的熟悉台词时，不禁热泪盈眶！
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