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【北斗七星】
事实证明，李璟这个皇位坐的其实也并没有多为难。他一改老爹休养生息的保守作风，积极扩张，可惜不知是运气不好还是才能欠缺，反被后周夺去了大片江北土地，最后连皇帝都不敢叫，只能自称小国之主。雪上加霜的是，被他寄予厚望的儿子李弘冀因忌惮皇太弟李景遂，竟将亲叔叔给毒死了，之后自己也“惊恐而亡”。
周文矩用屏风把一幅画分割成几个时空，可以想象这幅画装裱在屏风上的效果。一个时空紧连着一个时空，从皇家内院看似平静实则剑拔弩张的兄弟日常，到皇帝心中幻想或是做给兄弟看的“假象”——人设祥和的家庭生活，最后回归到大自然山水之间的逍遥自在，互不干涉又紧密相连，造成视觉上的迷惑，令人分不清是真是幻，一眼望不到边界。
屏风不仅是一个家具摆设，更是串联时空的重要道具。周文矩和顾闳中都喜欢并且擅长在画中加入屏风元素，《韩熙载夜宴图》中也有大量屏风出现，大玩了一把时间游戏。
北宋灭亡之后，《重屏会棋图》流出宫廷，成为私人藏品，如今原作早已消失，我们看到的乃是后人摹本，因为第三重屏风上的山水画法直接决定了它绝不可能是原作。第三重屏风中的山水呈现出的熟练皴擦要到两宋才出现。
《重屏会棋图》现存两幅，分藏于美国弗利尔美术馆和北京故宫博物院。二者的构图也有很大区别，弗利尔美术馆版的第二重屏风一边无限隐于画面之外，更具迷惑性，稍不留神就会以为《偶眠》是同时发生在内堂中的故事；北京故宫博物院版相对板正，屏风和人物出现在画面中央，泾渭分明。
穿越古今的“谍战照”
南唐三任帝王，真正对权力不上心，一心只求诗情画意的乃是后主李煜。李煜天生是文人的料，自小过着爷爷和爸爸梦想中的雅士生活，琴棋书画无一不精。只可惜造化弄人，生在帝王家，毫无心理准备的他，一下子被推上龙椅，而此时的南唐早已摇摇欲坠。
在责任与能力之间，人会本能地选择能力。从某种程度上来说，李煜在国家危难之时挺身而出，算是承担起了那份责任。他也想有所作为，采取了一些在后人看来十分荒唐的政治手段，没想到无意间成就了一幅千古名画《韩熙载夜宴图》。
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《韩熙载夜宴图》宋人摹本
五代十国·南唐 顾闳中（原画）
绢本设色 28.7厘米×335.5厘米
北京故宫博物院
韩熙载在李璟朝就是国之重臣，集艺术才华与政治才华于一身。韩家本是后唐臣子，因父辈受株连下狱才逃到南唐。李璟十分看重韩熙载，却没想到自己会短命。
李煜也很想重用这位曾被父亲信任、帮南唐管理天下的臣子，可此时的韩熙载跟自己到底是不是一条心呢？据史籍记载，韩熙载的态度很是含糊，《宣和画谱》说他“多好声伎，专为夜饮，虽宾客揉杂，欢呼狂逸，不复拘制”，每晚在家狂欢，似乎根本无心朝政。
一是好奇，二是为了探听虚实，李煜考虑了很久，想出一招自认为最妥当也最擅长的办法——派两位最好的宫廷画师顾闳中和周文矩赴韩熙载夜宴，仔细观察记录，回来画给自己看，“颇闻其荒诞，然欲见樽俎灯烛间觥筹交错之态度不可得，乃命闳中夜至其第窃窥之，目识心记，图绘而上之，故世有《韩熙载夜宴图》。”
所以，这幅画不单是记录皇家生活或大臣日常这么简单，而是身负了“谍战”使命，会直接影响皇帝的判断，决定一位重臣的生死去留。在没有照相机的漫长岁月里，绘画是我们认识历史最直接也最美丽的途径，留给后人无数宝贵瞬间。
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