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再之，创作技法上的突破。湿地冰雪花鸟画，之所以在中国画史上“缺席”，还有一个重要原因就是历代画家被创作技法所困。在湿地冰雪花鸟画的创研中，邵同福先生吸收并突破传统花鸟画技法。一是独创湿地冰凌符号。画家认为，湿地冰凌是中国湿地冰雪花鸟画标志性语言符号，而水中冰凌又是湿地冰凌的主体形态。水中冰凌创作好与坏，直接影响湿地冰雪花鸟的成败。故以水中冰凌为突破口，打破冰的自然形态，用矾墨将水中冰凌点写为不规则的方形、剑形等大小各异的块面，继而立体化、“质地”化处理，使冰凌符号晶莹剔透，既具象又意象，有厚重的文化印迹。二是独创湿地物象“寒颜”符号。冬季湿地的花鸟虫鱼等物象与暖季有很大的差异，如何表现？这是创作湿地冰雪花鸟画的又一学术难题。画家意识到，湿地冰雪花鸟画，最关键的审美标准是有鲜明的冷文化特征，作品中的每一元素必须“冷峻”。在制“冷”中，画家按照纸性、矾性和色性，合理调配，交替点画，物象在纸、矾、色的相互作用下各领“寒”态，使一个个“寒颜”化符号跃然纸上。三是独创平面“隐形”涂抹与玄色多层托染结合的立象手法。冰雪花鸟符号确立后，需要将这些符号，按照创作主体的立意，组构一个完整的艺术空间。画家在湿地冰雪花鸟画的总体设计中，将传统与现代融合，构建新的作品样式。先用多视点布局画面，将各个要素疏密穿插、排列组合，弱化空间深度，突出平面效果。由于矾、色物象在素宣上“形隐象弱”，因此，画家通“知白守黑”理念，顺“白山黑水”规律，计白为实，守黑为虚，黑中显象，象借黑生。以玄色托背，层层敷染，使作品“质地”感强，信息量大，辨识度高。
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邵同福先生在湿地冰雪花鸟画这片“荒原”中，于无“路”处行走，走出了一条属于自己的“路”，虽然“路”还是刚起步，但却在中国湿地冰雪花鸟画领域开了个好头，尚需更多有志于湿地冰雪花鸟画创作的艺术家，沿着这条“路”开拓前进，创作出更多更好的湿地冰雪花鸟画作品，为古老的中国画注入新鲜血液！
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愿邵同福先生在湿地冰雪花鸟画这片“荒原”的开垦中，取得更多硕果！
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艺术家名片
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邵同福，武汉新洲人，号池寒，斋号醉冰堂。曾受教于南京大学和中国艺术研究院研究生院。主攻中国冰雪花鸟画和矾墨画艺术。尤其将湿地冰雪花鸟画，这一中国画创作的“处女地”作为切入点，经过将近二十年的探索、失败、再探索的循环往复，成功地创作出了中国湿地冰雪花鸟画系列作品。2018年，邵同福“关于创立湿地冰雪花鸟画的设计方案”，荣获国家版权保护。（国作登字-2018-L-00591561）
现为：中国湿地冰雪花鸟画创始人，国家一级美术师，中央民族大学特聘画家，中国书画报社特聘画家。
展出作品有：
《湿地之星》，2002年参加延安文艺座谈会上讲话发表60周年全国美展。
《清游图》，2008年参加中俄冰雪画交流展。
《鱼戏冻水》，2010年参加加拿大冬奥会冰雪情美展。
《春江水暖》，2013年参加论古证今——首届中国地域发展战略论坛暨当代中国画名家学术邀请展。
《净界》，2015年参加华夏之星全国书画人才海选作品展金奖。
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