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【书法字画|王鉴《仿古山水册》，谦谦一大家】
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王鉴是明末清初时人 ， 出身在一个背景令人羡慕的家庭里 ， 祖父是明嘉靖二十六年进士、官至南京刑部尚书、大名鼎鼎的晚明文坛盟主王世贞；父亲王士骐是明万历十七年进士 ， 官至吏部员外郎 。大约出身在官宦世家 ， 对仕途便有些无所谓 ， 王鉴本人功名平平 ， 崇祯六年 ， 他36岁才在乡试中考取举人 ， 之后受祖荫任左府都事 ， 继而出任广东廉州太守 。
然而天生一副文人性格的王鉴其实也不擅仕途 ， 上任不久即遭遇“粤中开采”之事 ， 他挺身而出 ， 以太守之力“力请上台得罢” ， 企图阻止开矿恶政 ， 却险些引来牢狱之灾 ， 两年后王鉴退隐原借 ， 再不出仕 。这一年正好是他的不惑之年 。
从此他潜心绘事 ， 归位于文人了 。在晚明的乱世中 ， 既不能“兼济天下” ， 就只好“独善其身” 。即使在数年后多铎率清军攻破常州、无锡、苏州等城之后 ， 他也没有迎降清军 ， 出仕新朝 ， 而是守住清白 ， 继续绘事 。他的绘画却因此受益 ， 身为明朝遗老 ， 无处渲泄的亡国之恨令他在故纸堆里寻找寄托 ， 而大量临摹古画 ， 不仅夯实了他的传统功夫 ， 也暗合了明朝遗老的民族情结 。
所以 ， 他“从董巨入手广泛吸收北宋范宽、江贯道以至五代荆浩、关同等 ， 南宗北宗 ， 无所不学 ， 打下深厚的基础 ， 进而优游于元四家倪云林、黄子久、王叔明、吴仲圭之间......”(蔡星仪《王鉴艺术论》) ， 他的多数“仿”、“摹”、“橅”、“拟”作品就是这一时期留下的 ， 他也因此与王时敏一起并列清“四王吴恽”之首 ， 在美术史上是一位不可忽略的人物 。
《王鉴仿古山水册》
此册10开《仿古山水册》作于1656年 ， 王鉴59岁时 。水墨纸本 ， 纵25厘米 ， 横18厘米 。十开山水 ， 从董巨开笔 ， 溯源南宗北宗 ， 兼及元四大家 。这与王时敏不同 ， 尽管他们画学同宗 ， 但是王时敏由董巨入手 ， 晚年却是独钟黄公望 ， 先博后专；王鉴则以董巨为根底 ， 广涉诸家 ， 借此磨练自己的艺术功底 ， 并竭力营造融合的笔墨风格 ， 从而形成多样面貌 。叔侄二人同源异脉、共树分条 ， 艺术历程不一样 ， 以致晚年在画学主张上分道扬镳 。这本《仿古山水册》展示的正是王鉴的多样画学面貌 。其实王鉴所谓仿各家山水 ， 吃百家饭是实 ， 丘壑与笔墨传达的还是自家胸境 。
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王鉴艺术天赋极高 ， 又是性情中文人 ， 且看是什么原因驱使他画下这本册页的：
丹青一派 ， 自吴中文沈、华亭董宗伯后 ， 几作广陵散矣 。近时惟吾娄太原乔梓、延陵伯仲得传正脉 ， 予每见其所作 ， 即欲焚弃笔砚 。但习气未除 ， 见案头笺素便涂抹满纸 ， 知不免为法眼捧腹 ， 右古十帧 ， 不敢求形似也 。丙申冬十二月王鉴识 。
这是册页最后王鉴自题的跋识 。
59岁时的王鉴 ， 早已画名远播 ， 坐在了高高的清初画坛领袖位置上 ， 他是传统派画家 ， 对传统山水自文征明、沈周、董其昌之后几成绝响而存忧心 ， 故在见到太原父子、延陵兄弟(不能确指 ， 应该是董其昌裔孙)所作山水后 ， 欣喜得让他自惭 ， 恨不得“焚弃笔砚” ， 但终因“习气未除” ， 取出案头笺素涂抹成册 。寥寥数语 ， 一个视己若无、见贤思齐的王鉴跃然纸上 ， 谦谦一大家也！
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