2020年12月1日晚 ， 中国嘉德2020秋季拍卖会最重磅的“大观——中国书画珍品之夜·近现代专场”如期举行 ， 拍卖书画作品145件 。其中 ， 最受瞩目的傅抱石画作《大涤草堂图》最终以1.38亿元成交 ， 成为当晚首个过亿的拍品 。
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傅抱石《大涤草堂图》 作者/供图
《大涤草堂图》被誉为傅抱石的“封神”之作 。整个画面用墨较重 ， 阔笔雄放 ， 墨色滋润览之若湿 。堂前几株樗木挺拔参天 ， 枝繁叶茂 ， 青墨色的阔叶从树干间垂下来 。傅抱石以泼墨法绘出前后大树4株 ， 顺势粗笔勾出枝叶 ， 酣畅淋漓 ， 气势撼人 。由近及远的林间小道 ， 墨色的花草点缀两旁 ， 营造出生机盎然的气氛 。在郁郁葱葱的林间 ， 左边一隅坐落着一间草堂 ， 周围是竹林篁篁 。草堂里站着一人 ， 抬头仰望着堂前高大的树木 ， 神情自若 ， 也许是触发了某种思绪 ， 若有所思 ， 似有所期盼 ， 极富神韵 。“独坐幽篁里 ， 弹琴复长啸”的诗意跃然纸上 。树木之高大粗犷与草堂之低矮细致 ， 对比鲜明 ， 意蕴凸显 ， 体现了作者思想之旷达 ， 创作意境之悠远 。
画幅左上角有作者题跋 ， 篆字“大涤草堂图”赫然在目 ， 以楷书作跋曰：“石涛上人冕岁构草堂于广陵 ， 致画南昌八大山人 ， 求画大涤堂图 。有云：平坡之上 ， 樗散数株 ， 阁中一老叟 ， 即大涤子大涤草堂也 。又云：请勿画和尚济 ， 有发有冠之人也 。闻原札藏临川李氏 ， 后展转流归异域 ， 余生也晚 ， 不获睹矣 。今经营此帧 ， 聊记长想尔 。民国三十一年春制于重庆西郊 。”
此跋前半部分交代了当年石涛请八大山人绘《大涤草堂图》的轶事 ， 后半部分则说石涛的信札被江西抚州李家收藏了 ， 后来流落到国外 。傅抱石遗憾自己生得太晚 ， 没有机会看到真迹 。现在用心画了这张画 ， 以此寄托对前辈雅事的向往 。短短百余字 ， 内涵丰富 。既交代了傅抱石对石涛、八大山人等前辈的仰慕 ， 又说明了他模仿石涛画法的创作激情 。
傅抱石是20世纪中国画坛上的大画家 ， 生于江西南昌 ， 原名长生、瑞麟 。他早年在省立第一师范读书时 ， 就开始读一些古代画史画论 。当他读到记述石涛《瞎尊者传》中的一句“我用我法”时 ， 茅塞顿开 ， 并对石涛“搜尽奇峰打草稿”的思想欣赏不已 。为了表达自己对石涛的情有独钟 ， 他不仅刻制了“我用我法”的印章 ， 还开始用“抱石斋主人”作为自己的别号 。
一个偶然的机会 ， 傅抱石结识了徐悲鸿 ， 并在其帮助下东渡日本进入东京帝国美术学院学习 。回国后应徐悲鸿之聘 ， 任教于南京中央大学艺术系 。1938年4月 ， 傅抱石受郭沫若的邀请 ， 到武汉参加工作 。此后又到重庆生活 ， 自此进入他艺术创作的一个高峰期 。他住在沙坪坝的金刚坡 ， 因而常在画上题署“金刚坡下斋” 。他编撰《石涛上人年谱》 ， 创作了《石涛上人像》 ， 反映了傅抱石对石涛的景仰 。
1942年春 ， 傅抱石在金刚坡的茅屋里 ， 想起石涛晚年在扬州的草堂 ， 心中感慨 。他对石涛精神深度揣摩、反复研习 ， 有感而发 ， 依石涛之心愿创作《大涤草堂图》 。同年秋 ， 回国不久的徐悲鸿看到了傅抱石即将展陈的系列新作 ， 激赏万分 ， 欣然为《大涤草堂图》题道：“元气淋漓 ， 真宰上诉 。八大山人《大涤草堂图》未见于世 ， 吾知其必难有加乎此也 。悲鸿欢喜赞叹题 ， 壬午之秋 。”徐悲鸿引用杜甫《奉先刘少府新画山水障歌》之句 ， 化用“仓颉作字 ， 天雨粟、鬼夜哭”的典故 ， 形容此画笔墨之饱满酣畅 ， 对傅抱石的赏识喜爱之情溢于言表 。
【书法字画|元气淋漓，真宰上诉】傅画徐题可谓珠联璧合 ， 相得益彰 ， 为世所罕见双峰耸立之佳作 ， 也体现了徐悲鸿、傅抱石深厚的师生情谊 ， 在中国绘画史上留下了相惜提携的一段佳话 。
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