建议有关部门在审核一些项目时 ， 能够在设计阶段也与书法界专业人士商量一下 ， 让恰当的、漂亮的、多变的匾额亮相于更多场合 。当然 ， 这首先还是需要培养大众的审美情趣 ， 以及对书法传统的热爱 。特别是在上海等一些现代化城市中 ， 不能只有珠光宝气 ， 更要有传统文化之气 。实际上 ， 书法的发展任重道远 ， 在上海 ， 每年少儿书法考级为四万人左右 ， 而钢琴却有十万人左右 。这说明在书法的普及上应该还有大量的事情可以做 。
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丁申阳题“桃花源”
匾额书法另一个特点就是底色和字色的协调关系 ， 以及匾额与建筑整体色调的协调关系 ， 这反映了一个设计者的审美观 。对书写者来讲 ， 所写的字体首先应该是具有公共认知性 ， 然后还要具有一定的个性和艺术性 。在上海朱家角镇就有一个“匾额博物馆” ， 每次进去参观都让人流连忘返 ， 既欣赏了书法 ， 又了解了每块匾额背后的人文故事 。
总之 ， 匾额书法的发展离不开当代社会文化发展大环境下的书法繁荣发展 ， 只有在从上到下都注重文化、尊重传统的前提下 ， 匾额书法才会有更大的前景 。否则 ， 便会被大量粗制滥造的电脑字体所替代 。
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丁申阳题“闲云野鹤”
来源：书法报编辑部
原载于2020年12月16日《书法报》第48期8、9版
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