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丁申阳题“顾公广场”
书法报：匾额书法在章法处理上应注意哪些？
丁申阳：匾额书法在现代一般以从左至右为多 ， 当然也有许多是保留传统书写方式 ， 从右至左的 ， 章法上需要根据书体的不同来变化 。由于字数不多 ， 字的大小变化不宜太多；由于是横向书写 ， 应多注意左右顾盼 。另外匾额书法一般是经过了二度创作才悬挂的 ， 即先由书家在宣纸上书写内容 ， 然后翻刻（雕刻、打印等）在匾额上 ， 这种翻刻的方法也许达不到原来书作的意图 ， 所以我觉得枯笔不宜太多 ， 还是应该以实笔为主 。字法的正确与否也是匾额书法的关键 ， 尤其注意不要去写字法上有争议的字 ， 更不能写错别字 ， 以免贻笑大方 。
书法报：有很多匾额是将书家的作品放大后制作而成 ， 这种方式是否合适？
丁申阳：时代进步了 ， 现在的电脑制作手段多样 ， 不可能让书家直接书写在匾额上 。制作的过程不可避免 ， 关键是书写者的心中应该要有大概念 ， 要有空间感 ， 这样才能在匾额制作后体现出自己原来的水平 。在匾额翻刻制作时 ， 书家最好在现场对一些细节进行及时纠正 。
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丁申阳题“悲愿宏深”
书法报：商业门店的招牌作为匾额的重要形式之一 ， 当下被千篇一律、整齐划一的电脑字体所代替 。请从文化和审美的角度谈谈您的看法 。
丁申阳：当下很多地方的匾额都被电脑书体乃至一种固定样式笼罩了 ， 例如上海一条市中心的路上有连续六七家的店招都是白底黑字的电脑字体 ， 远远望去还以为去了殡仪馆 ， 后来经媒体曝光后才改正过来 。这说明一些负责人要么贪利省事 ， 要么没有审美观 ， 缺乏对传统文化、书法艺术的认知和敬畏 。还有一些投资者宁肯在门面、内部装修上不惜重金 ， 而对于招牌却不甚讲究 ， 这反映了商业大潮下的文化缺失 。现代社会还有一个特点就是追求名人效应 ， 喜欢请一些官员、文化名人、演艺名人来题字 ， 而全然不顾书写者的水平到底怎样 ， 这也是文化缺失的表现 。
匾额书法从美学角度来讲是辐射型的美学教育 ， 它面向大众 ， 完全曝光在公众的目光下 ， 强迫你来欣赏 。因此一幅好的匾额书法会对提高人的审美观念意识起到一定作用 。通过匾额书法还能了解书法史、人文史 ， 经典匾额甚至流芳百世 。另外 ， 匾额书法体现的不仅仅是书家的水平 ， 还能看出工匠制作的功力 ， 出色的制作水平也是体现审美意趣的一个方面 。
书法报：有的地方对原有大家熟悉的匾额以不易识等原因提议更换 。对此 ， 您怎么看？
丁申阳：如果随意更换那些经典匾额和大家早已经熟悉的匾额 ， 则是对历史的不尊重 ， 就像随意拆迁历史保护建筑一样 。
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丁申阳题“七宝老街”
书法报：当代匾额书法发展还面临哪些困境？振兴当代匾额书法 ， 您有哪些建议？
丁申阳：匾额书法作为书法体系中的重要一项 ， 在当下的发展确实遇到了一些问题 。由于书法作为实用性书写的功能正在削弱 ， 科技的发展、电脑的普及已经使书法越来越艺术化了 ， 导致大部分作品只能在展厅、书斋等场所被人观赏 ， 而匾额书法却延续着实用的功能存在于世 。当下 ， 匾额书法作为门店招牌 ， 或者门店展示 ， 在社会上越来越受到重视 。同时 ， 随着商业的发展 ， 越来越多门店的出现 ， 使得大家对匾额样式、匾额书写的质量以及多元化的要求也越来越高 。另外 ， 匾额的制作工艺还存在一些不够精炼的问题 ， 有些甚至很粗糙 。在城市文化建设上 ， 特别针对老街、古镇、名店、优秀建筑等文化艺术类的匾额 ， 更需要认真对待 。
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