粉彩瓷器的创烧就很具有传奇色彩，粉彩的创烧是在五彩的基础上，根据珐琅彩的工艺来烧造的，珐琅彩是清代的御用瓷，在流通上受到很大的限制，粉彩的创烧就弥补了这一缺点，粉彩是景德镇四大名瓷之一，至今已有几百年的时间仍然在烧造，在当下的收藏界，粉彩瓷是很受欢迎的一类藏品
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粉彩九桃瓶
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粉彩牡丹纹盘口瓶
我国瓷器烧造中的彩瓷种类也有很多，像是五彩、斗彩等一些都是在粉彩之前创烧出来的，粉彩凭借什么后来居上？还被称之为"东方艺术明珠"，其最根本的原因就是粉彩运用的色料，能够将传统的绘画临摹移植到瓷器上，还能形成与纸张上不同效果的绘画风格，使瓷器纹饰变得像一幅精美的书画，若你手上有珍贵藏品困于出手，想找正规拍卖平台，有缘者可与大林联系壹捌捌，贰肆贰陆，伍捌柒壹如文物局老师鉴定藏品属到代臻品，可免费送拍保利，嘉德，苏富比，藏品前期涉及每件200鉴定门槛，接受不了勿扰！粉彩瓷器的特殊之处可以概括为：一是风格突出，二是装饰纹饰的多样性，它的特点都体现在纹饰绘画上，粉彩瓷的纹饰绘画与传统绘画的技法是一脉相承，息息相关的
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笔墨
一、粉彩所用的笔法比较有特色的就是线和点的运用
线：线就是线条，线条是用来表现纹饰绘画中的结构、虚实远近、明暗强弱的这些特征，粉彩瓷中的线条手法，基本上和《绘事指蒙》中记载的高古游丝描、琴弦描、钉头鼠尾、曹衣描等"描法古今一十八等"中的十八描技法一致
粉彩瓷是在康熙时期创烧的，发展到雍正时期可以说彩完全成熟，这一段时期的线条通常采用的是中锋用笔的铁线描和高古游丝手法，但是康熙和雍正时期还是有很大的区别，雍正时期的粉彩瓷人物用笔以纤弱清秀圆润为主，和清代仕女画风格相仿，山水则是仿照临摹当时的"四王（王时敏、王鉴、王原祁、王翚）"的绘画风格，用笔灵活松动，常配有优美娟秀的小楷题诗补白，这种诗书画印结合的风格在雍正粉彩中运用较为广泛，这些是康熙粉彩瓷所不具备的
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雍正粉彩八仙人物纹洗口尊 局部图
发展到乾隆一朝，纹饰题材得到了创新，这时的山水人物纹饰因用笔更加的丰富多样，与传统绘画艺术更为相近，得到了更好的体现，乾隆之后，由于局势的不稳定，所以基本上没什么创新发展，还是沿用前朝
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总体来讲，粉彩瓷以花鸟纹饰最为精美耐看，所取得的艺术成就最高，根据传世器物来看，粉彩花卉纹饰以多达二十多种，其画风继承了宋代那种工笔重彩的线条和色彩之美，其中有些精品器物甚至能达到＂花有露珠，蝶有茸毛＂的精细程度，粉彩瓷器的绘画风格还借鉴了当时"常州派"恽南田的"没骨"画风，线条的使用上深得"平、留、重、圆、变"的精髓
点：点就是点染，这是粉彩纹饰中花卉头部主要的染色手法，也有一些山石纹饰在体积或者明暗方面也用点染来体现，甚至以此手法替代皴法，如花卉头纹饰的点染，在涂有玻璃白的花瓣上再涂上一层灯油，接着用点染笔在花卉上进行点染，用点染的疏密浓淡来体现花卉的浓淡深浅，以及层次关系，从而达到粉彩瓷器的那种柔和立体效果，粗看有类似恽南田风格的没骨花鸟画，但细看就会发现和没骨画风的那种平涂渲染相比，这种艺术效果显更加厚重，在这一方面提高了瓷器的工艺性和技巧性，另一方面也削弱了艺术的表现力和生命力
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