【 戏剧性|为什么说《装台》是一部有“风格化追求”的电视剧？】（本文为中国电视艺术委员会高级编辑邢戈在影视剧《装台》专家研讨会的演讲文稿）
央视一套热播的电视剧《装台》是一部具有鲜明而独特的艺术风格的作品。它以悲悯的情怀和不乏智慧的态度描绘社会底层“下苦人”的生活，以丰富的视听艺术表现手段传达对人的存在价值和意义的思考，其强烈的艺术风格追求在当下的电视剧创作实践中比较罕见。
风格化追求是对类型化创作的“逆行”， 在当下的创作环境中，尤其具有非常重要的艺术价值和创作意义。
《装台》所呈现出的叙事特征和造型风格，带着陕西历史文化源流的深刻印记，尤其可以溯源到《黑炮事件》等西影曾经的佳作所带来的潜移默化的深远影响。
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在《装台》的手段丰富的艺术表达里，关注的始终是人生的终极问题——生死，以及在生死之间的生存——爱。但是，个体的生死和爱，落到广袤生活的大地上，那也还是尘埃。
于是，《装台》里尽是琐琐碎碎的酸甜苦辣，正是在这一堆琐琐碎碎里，被创作者精心地裹藏进一把锋利的锥子，往往猝不及防地，就深深扎进了观众的心里。而这，就是这部没有强情节的电视剧的强大戏剧性张力的来源。
一、刻意避免直接表现重点情境的强烈戏剧冲突
“艺术是有意味的形式”，《装台》在叙事技巧上，刻意避免强烈的戏剧冲突以及煽情效果，甚至刻意避开核心的戏剧性场景展示和对人物正面交锋的描写。转而在事件的侧边部位找到切入点，用人物性格、人物关系与事件发展的具体情境相关联，以细小的情节设置彰显人物处境的尴尬和内心世界的变化，使观众感知戏剧性张力。
在人物陷入难以解决的困境时，往往使用情节突转的手法，以戏剧情境的突发变化来解决矛盾，同时又牵出新的情节线索、制造新的戏剧性情境。
例如，剧中对大雀儿从生病到去世的表现耐人寻味：自从画外音交代“他去医院检查了身体……做了一个决定”开始，所有关于他和顺子的交往就围绕着他的家庭展开了：破天荒请顺子去他家喝酒，带着妻儿和全部家当睡在顺子家门外，让媳妇照顾顺子重病的大哥……他要托付孤儿寡母的打算，都清晰指向了顺子，观众看得真切，剧情却从未正面表达。
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而剧中对他两次晕倒和最终死亡的处理，却只是干脆利落地以一个“睡去”的画面来交代。
对人们怀念大雀儿的表现，也是用两个简单细节来表现的：一是顺子一遍拆台一边唱“人面不知何处去……”，二是靳导看到车没推好，下意识骂“大雀儿你干嘛呢”，而从景片后面走出来的却是敦敦。一瞬间现场沉寂，大家意识到大雀已经不在了……
及至最后，顺子把大哥留下的金链子和给蔡素芬珍存的钻戒交到了大雀遗孀的手里，跑到水龙头下冲水洗脸，仿佛在下决心准备表白时，蔡素芬突然在三皮的陪同下出现在院子门口，突转的情境令顺子由惊愕至激动不已，立即拿回了钻戒，戴在蔡素芬手指上……这婉转的叙事手法，写出了“下苦人”在命运的洪流里无法自主，却又深藏着对生活强烈热爱的复杂状态，质朴生动，震撼人心。
二、以对应情境形成隐喻和象征意义
《装台》运用类比或对比的技法，形成戏剧性情境的奇妙对应关系，并由此产生对生活的隐喻和象征性的意义表达，这是该剧的一个突出特点。
剧中使用类比手法的设计非常多，例如，巴叔的爱犬毛蛋被流浪狗小黑欺负了，对应着前妻和开拐的的去约会；靳导怕狗，顺子跟蔡素芬交流三皮的事，然后给小黑画了个圈。
顺子走后，主创以特写镜头表现蔡素芬的脚迈进圈子里，铁扣过来问：“圈你还是圈狗？”“画圈”这一动作制造了鲜明的双关语境，表现在三皮的干扰下，顺子和蔡素芬的关系产生了微妙的变化。
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