文章插图
而剧中反复排演的秦腔《人面桃花》以戏中戏的形式，与全剧形成精神世界的高度同构，其内涵也正是整部电视剧的意象表现和精神升华。
剧中的对比手法也比较常见，例如，敦敦和手枪在张家祠堂闯下大祸逃走，铁扣和顺子替他们挨打受罚，他们俩却躲到村口废弃的礼堂台前，在月光下一个打拳一个跳钢管舞，画外音描述这一奇葩组合进行了“艺术的升华”。
这两场戏的情境对比，凸显出一种超越现实的象征意味，尤其通过敦敦的拳脚和手枪的舞蹈这组肢体语言，传达出对人生和艺术的某种荒诞性和不确定性的阐释。
又如，在各自经历了人生大起大落的波折后，顺子的女儿菊花终于生下了娃，而与此同时，顺子的大哥咽了气。生与死如此无言地相连，凸显出人生境况的普遍性。
三、运用荒诞性和黑色幽默的元素形成超越性审美体验
在情节和细节的设计方面，运用荒诞性意象和黑色幽默元素进行情感和情绪表达，是《装台》中值得关注的特点。
例如，顺子和三皮一起被开办小饭桌的蔡素芬拒绝后，商定“公平竞争”并制定了“要来一起来，不来都不来”等看似非常正式的行动原则，使这一感情竞争的事件具有了荒诞性意味。
两人在街上按照同样的节奏并排行走，一个走得快，另一个也赶紧快；一个慢下来，另一个也马上慢下来，保持着同样的步幅和频率，这是对“公平竞争”原则的幽默式形体外化。
文章插图
这种艺术处理已不是“现实主义”方法，而是将多种表达手段混用到戏剧性情境中，形成独特的、超越了对现实生活进行纪实性描摹的表现风格。
剧中的人物色彩和人物关系也扭结出具有荒诞色彩和黑色幽默意味的戏剧性呈现，产生了异于常态的审美指向。例如，菊和过桥米线的形象组合、敦敦和手枪的形象组合、顺子和三皮的形象组合等，都利用反差取得了令人耳目一新的戏剧性效果。
电视剧《装台》在整体视听表现上达到了和谐统一的高水准，摄影、录音、美术和剪辑等方面都具有可圈可点的独到创造性，对剧情内容和氛围的表达非常精准、出彩。各个部门的主创人员共同努力，奉献出这部近年来难得一见的艺术精品。
稍微遗憾的是，剧作最后一集的结尾比较仓促，三皮的转变有概念化色彩，顺子和素芬的团圆是结论式的。但是瑕不掩瑜，这部剧对艺术创作风格的主动追求和成功探索，为当下电视剧创作提供了极为有益的启示。
《装台》以丰富的艺术表现手段，升华了生活本身所蕴蓄的复杂内涵，形成了对整体人类的人生处境的隐喻和象征，具有对现实生活的超越性。无论是再现客观的外部世界，还是表现主观的精神世界，《装台》这部作品都以“有意味的形式”引导着观众的审美兴趣一步步深入，同时也引导着观众的审美素养一点点提高。
【文/邢戈】
The End
推荐阅读
- 红楼梦里，贾琏为什么老喜欢地位低下的女人这样分析你可赞同
- 封神榜三位圣人的实力那个最强，为什么元始天尊成为最后的赢家？
- 西游记，为什么孙悟空早就知道，他已经飞出了如来佛祖的手掌心
- 孙悟空为什么那么强原因是有两大神通，只是很少使用
- “为什么没人收孙悟空当坐骑？”哈哈哈怕被毛扎可还行？
- 天蓬元帅掌管8万水兵，为什么配不上一个嫦娥？
- 李白为什么写下“长风破浪会有时”这首诗背后的故事你知道吗
- 曹植为什么会怀才不遇？才高八斗的确不假，醉酒误事也是真
- 寇准作为一代名相，为什么结局却这么凄凉
- 为什么一定要读《地藏经》四位高僧大德这样说