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朱绍良，古代书画收藏家，曾于2010年被《收藏家》杂志评为全球华人收藏家榜首。
“艺术品的价值是搁出来的”
在艺术市场上，作品价值与价格不对等的情况时有发生，在高价购得的藏品有可能并非物有所值的另一面，是“物超所值”的可能性，朱绍良观察到，这两年春拍中表现出“天价成交也许是捡漏”、“艺术珍品可能低价成交”的现象，这说明藏家对一些艺术家和藏品的功课还没有做足，研究还没有到位，但同时也就为有准备的人提供了“原始股”。
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朱绍良告诉大家，总体来看，对于古代书画收藏，他认为一定要收宋元书画，因为在中国书画造诣方面，确实存在着“今不如昔”的遗憾。“宋代是我们中国绘画最顶峰的时期，后来的画家难以企及”。
朱绍良始终强调“艺术品价格的增长会远远超出我们的预期”，因此不能像对待股票、基金等投资方式一样，看到涨价就立刻出售，而要沉得住气，“艺术品的价值是搁出来的”。另外，收藏应该求“精”而不求“多”，收藏十件一般作品还不如收藏一件精品。
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朱绍良提醒藏家：
1.从事收藏要具备“三力”即财力、魄力、眼力；
2.做好知识储备，多参观博物馆及拍卖预展；
3.设计好自己的收藏方向，广结藏友；
4.对即将出手购买的艺术品，一定要“做功课”，反复上手检验清楚；
5.切记跟风，板块轮动，长线持有；
6.在经济条件允许下，选择美术史上记载、著录的艺术品。
7.收藏的主流方向是名人书画；皇家及重要文人士绅的艺术品具有社会时尚性；
8.掌握艺术品的未来走向，提早购藏
9.释出艺术品要有前瞻性、地域性；购藏过程中逐步升级换代，提高自己收藏品位。
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藏家应该如何建立自己的收藏体系
采访人员：我们知道你对广东也是非常熟悉的，那么对广东收藏家们有怎样的观察与建议呢？
朱绍良：广东这边我每年都会过来两三次，广东的藏家，前些年主要局限于岭南画派，后来大家也逐步到国际市场上去买东西，他们现在收的东西，古代书画、陶瓷、清三代的玉器，也是比较多的。其实广东在近代史上有很多大藏家，比如十三行潘家的收藏，康有为收藏的永乐大典、梁启超收藏的颜真卿真迹，都非常有名。近年来，我发现广东差不多的收藏家都逐步向书画界转变。对广东藏家我想说，如果你具备实力了，收藏还都是地域性的东西，那就太局限了，要把思路打开。另一点是独乐乐不如众乐乐，应该把藏品拿出来分享评判、互相交流。
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采访人员：在收藏界，也有许多人认为进入古代书画收藏的门槛太高，所以应该从在世画家的作品收起，慢慢展开收藏领域。理由大概有三点：
第一是今人与我们的审美情趣相同，更容易理解作品；
第二是艺术家在世或者其子女学生在世，鉴定困难较小；
第三是古代作品流传有限，没有充分挑选的余地，而近现代或在世艺术家作品丰富，可供优中选精。你怎么看待这样的观点？
朱绍良：我觉得你刚才说的这确实代表了收藏群体的一个方向，大家都是这么做的，但这种思想恰恰是错的。正是因为没有超前意识，没有走到别人前边，所以你所收藏的，就只能随波逐流，追涨杀跌。其实近现代一些画家，我毫不客气的说，他们与我们古代的书画大师的造诣与文化积累相比，都差得太远。
第二个问题你刚才说到鉴定，其实书画家在鉴定自己的书画方面屡屡出现误区，艺术家不认识自己早年作品的事件发生过好几次，画家子女和学生的判断也不一定靠谱。画家有笔会酬答、馈赠之作，不一定都给家属、学生说。
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