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用写意的歌舞完成对自然主义复制的超越,实现表演对日常体验的陌生化,这是戏曲所传承的特色,也是当代戏曲创作的灵魂。考验创作者的,是怎样把当代生活的体验转换成虚拟时空中写意的歌舞,并且,怎样应对当代观众的观剧节奏,提炼、重组传统遗留的“程式”资源,在舞台上创造新的语言,以“歌舞演剧”的方式沟通当代观众的精神世界。日常表达的语言随时代变迁而不断衍变,舞台的语言系统也如此,它是开放的,不拒绝新词和外来语的加入。就这一点而言,京剧《鉴证》在皮黄中引入华尔兹,是再正常不过。
当我们谈论现代戏曲的美学风貌,它应该闯荡出一片多样化的疆域。古典戏曲几百年的积累留给今人的是资源,而非包袱,在传统戏曲的规范“程式”和现代综合歌舞剧这两个极点之间,存在着一片斑斓的光谱。早在1907年,鲁迅就写下了这段高瞻远瞩的文字:“外之既不后于世界之思潮,内之仍弗失固有之血脉,取今复古,别立新宗。”今天,在“创造性继承”的前提下,面临“创新型发展”的当代戏曲,它的生命力和活力仍在于“取今复古,别立新宗”的能力。
作者:柳青编辑:许旸
图片:主办方责任编辑:邢晓芳
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