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这件铜胎画珐琅以皇帝专用的明黄色打底，混方壶体菊地四面开光，分别用嫩红、草绿、天青、灰蓝四色绘制菊花，整体的色泽明快鲜亮，而且还有丰富的色泽变化，让菊花看起来有很好的层次感。这个不仅需要绘画的技法，还需要有绘画材料的特性作为支撑。与铜胎画珐琅相比，瓷胎画珐琅开始的时间要晚一些，大约是康熙二十年开始的，在制作上要更加的麻烦。先要由清宫造办处在江西景德镇定样，瓷土也是优中选优，需要经过多次的淘洗、提炼、搓揉，然后才能制成坯。阴干以后进景德镇的官窑，高温烧制。烧制成型以后，再千里迢迢的运到皇宫大内造办处。由宫廷画师针对不同的器型出不同的画稿，交由皇帝决定，皇帝决定完以后，再画上去以后经过二次烧制成型。
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清雍正 瓷胎画珐琅胭脂紫地九秋同庆小碗瓷胎画珐琅充分显示出了画珐琅器本身所具有的薄、平、光、艳、雅等特点。珐琅釉料质地细腻，涂施均匀，表面光洁平滑，基本无砂眼，色泽艳丽明快，颜色品种也日趋丰富。到了康熙晚年，瓷胎画珐琅已经完全成熟，并且在雍正、乾隆两朝也极为兴盛。紫砂胎画珐琅的出现，无疑比瓷胎画珐琅的出现，又要更晚一点。
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清宫造办处珐琅作记载，雍正四年十月二十日，郎中海望持出宜兴壶大小六把，另奉旨：此壶款式甚好，照此壶款式打造银壶几把，珐琅壶几把，其柿形壶的把子做圆些，嘴子放长，钦此。由此可见，清代紫砂壶进入皇宫大内，其实是雍正时期的事。而紫砂胎画珐琅很有可能是雍正时期才开始有的。
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而故宫博物院的一对紫砂胎画珐琅瓜棱壶是清宫养心殿造办处的旧藏。底款为大清乾隆年制。从壶底露出的胎体看，可能是30-40目左右的红泥。不会太高，大概不会超过1170℃。壶高11厘米，口径8厘米，容量约为500-600毫升左右。
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整体的器型是筋纹器，共计十八囊瓣，从照片推测，口盖也是筋纹形口盖，每个口子都应该可以转换自如。盖钮配以筋纹形的描金宝珠钮，与壶体互相呼应。三弯嘴，正耳把，嘴把壶体搭配合理，整体的器型端庄大气。
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而壶体的画珐琅施以蓝底，并以莲花蝙蝠杂宝纹和卍字牡丹杂宝纹做为装饰。莲花纹和卍字纹是佛教文化的体现，而蝙蝠纹则是同福音，也象征着福气，牡丹纹更是象征着富贵吉祥 。纹样边线的描金，更是让这把壶宫廷味十足，贵气逼人。
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