万玛才旦在采访中说，这部电影的特殊之处在于，先有剧本，因种种原因未能拍摄，后又改写成短篇小说，最后再扩写成现在的剧本。也正因此，《气球》的原著小说与电影情节高度一致，表面波澜不惊，实则暗潮汹涌，导演把视听语言与文字技巧间的相互转换运用得灵活自如，使小说和电影相映生辉，思想性和文学性俱佳。二者最大的不同在于，相较现实主义书写的原著，电影还加入了“梦中捉痣”“轮回之路”“水下重逢”等多个超现实片段，如梦如幻。万玛才旦说，这些超现实的手法跟他背后的藏文化是有密切关联的，藏文化里天然有超现实的部分。这种民族浪漫情怀的诗意与朦胧，也与马克马巴夫、阿巴斯为代表的伊朗电影风格颇有相似之处，民族性和世界性往往是融会贯通的。
事实上，《气球》所述的困境虽然被设置在了民族、女性和信仰的背景里，但这些生命不能承受之重是所有人都可能遭遇的。每个人都有难以抉择的现实问题，每个人也都有自己仰望的“气球”。万玛才旦讲了一个属于藏地的故事，这个故事与众生息息相关。
来源：北京晚报
作者：孙帅
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