——清 邹一桂《小山画谱》
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戴进 长松五鹿图
9.松性本直，则画者树身挺出，或放纵其枝干为宜。其盘拏屈曲者，下必有山石，因其初生之时未得遂其性也。故平地之松宜直，山阿石隙之松宜曲。如悬崖倒挂，其本体必当作曲势。
——清 蒋骥《读画纪闻》
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唐寅 山路松声图
10.画松杉桧柏，立势大约相类。枝皮用笔不同耳。涉笔须要有拙处，有巧处。若一味屈曲蟠旋取势，便入俗格。当思巧以取奇，拙以入古。
画松古人立势率多平正，取法不以奇怪为尚，发枝亦须上下虚实得宜，主树势有虚实，衬树随处生发位置。
古人画图，松柏多者，皆取平正之势，以林间可布屋宇桥亭，曲折位置也。如作离奇盘曲之势者，只可傍以奇石，俯以湍流而已。
松针法不一，总须似乱非乱，笔力爽朗为妙，不难于刻画分明也。
松针不可排列整齐，稀疏相当，以似乱非乱为佳，且松柏傲骨，其气挺拔高峻，故当用爽朗笔力为之。
【 论画|历代名家论画松，值得收藏！】——清 方薰《山静居论画》
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