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李成 寒林平野图
1.其处皆古松也。中独围大者，皮老苍藓、翔鳞乘空、蟠虬之势，欲附云汉。成林者爽气重荣，不能者抱节自屈。或加根出土；或偃截巨流。挂岸盘溪，披苔裂石，因惊其异，遍而赏之。
——五代 荆浩《笔法记》
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巨然 万壑松风图
2.林石先理会大松，名为宗老。宗老意定，方作以次，杂窠、小卉、女萝、碎石，以其一山表之于此，故曰宗老，如君子小人也。
——宋 郭熙《林泉高致》
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马远 岁寒三友图
3.大凡取舍用度，以木贵苍健老硬，其形甚多。或耸而迸枝者，或曲折而俯仰者，或躬而若揖者，或如醉人狂舞者，或如披头仗剑者，皆松也。又若怒龙惊虬之势，腾龙伏虎之形，似狂怪而飘逸，似偃蹇而躬身，或坡侧倒趄饮于水中，或巅峻倒崖而身复起，为松之仪，其势万状变态莫测。
凡画根者，临岸倒起之木，其根起伏出拔土外狂而且迸也。其平立之木，当以大根深入崖中傍迸小根方宜出土也。凡作枯槎槁木，务要窍穴上敢下〉空耳。且松者公侯也，为众木之亭，亭气概髙，上盘于空势铺霄汉，枝迸而覆挂下接。凡木以贵待贱，如君子之徳周而不比。荆浩曰：成材者气概髙干，不材者抱节自屈，有偃盖而枝盘头低而腰曲者为异松也。皮老苍鳞枝枯叶少者为古松也。右丞曰：松不离于弟兄谓，髙低相亚亦有子孙谓，新枝相续为幼松者。其梢凌空而耸出，其针交结而荫重也。
——宋 韩拙《山水纯全集》
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刘松年 四景山水图 冬景
4.吾写松柏古槐古桧之法，如三五株，其势似英雄起舞，俯仰蹲立，蹁跹排宕，或硬或软，运笔运腕，大都多以写石之法写之。五指四指三指，皆随其腕转，与肘伸去缩来，齐并一力。其运笔极重处，却须飞提纸上，消去猛气。所以或浓或淡，虚而灵，空而妙。大山亦如此法，余者不足用。生辣中求破碎之相，此不说之说矣。
——清 石涛《画语录》
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赵孟頫 松荫会琴图
5.画松正与画柳相反。画柳从下分枝，画松枝在树梢。柳枝向上，松枝两分。画柳根多，画松根少。松宜直，柳宜欹。松针宜平。
——清 龚贤《画诀》
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曹知白 松亭图
6.画松法：松如端人正士，虽有潜虬之姿，以媚幽谷。然具一种耸峭之气，凛凛难犯。凡画松者，宜存此意于胸中，则笔下自有奇致。
——清 王概《芥子园画谱》
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倪瓒 幽涧寒松图
7.松似龙形，环转回互，舒伸屈折，有凌云之致。……或三或五，须得苍健高耸。枯树枝干宜牙槎，似鹿角，似螳螂，俱要参差。大凡树生于石者，根拔而多露；生于土者，深培而本直，微见其根。临水者根长，似龙之探爪而多横伸。
——清 唐岱《绘画发微》
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王蒙 春山读书图
8.松干如龙鳞，然不可圆圈到底，须以横直笔点擦破之。其节四面对生，枝老则下垂，顶锈则拳秃。叶如钗股，每叶必双。其枝枝处有筒，赭色。茅松枝长叶茂，叶叶交加。剔牙松干苍黑，叶短，亦交叉，其叶之正面圆而丛，侧面如半扇。相其枝干而布列之，以色之浅深为新旧。又罗汉松，青干阔叶，结子如豆，青红各半，如梵僧趺跏状，故名。
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