书法用笔，钟王并称，不同于钟繇书法的古朴，二王书法显得更为妍丽。故赵松雪说：“右军字势古法一变，其雄秀之气出于天然，故古今以为师法。齐梁间人，结字非不古，而乏俊气，此又存乎其人，然古法终不可失也。”
二王书法中的“俊秀”之气如何而来？这很大程度上缘于中锋与侧锋并用的结果！所谓“中锋取劲，侧锋取妍”，前人对这个特点已经有了很好的概括。不同于篆籀笔法，王羲之用笔，固然是一触即发，“下笔即走”，但是王羲之所写的的点画不走直线，而全都是曲线。
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掌握了这个“用曲”的妙处，做到“下笔即转”急转才能达到更高的境界。《书谱》用笔就深得王羲之笔法之妙，我们如果看一看的话，就会发现这个孙过庭的书法是几乎无一处不转的。虽然这个特点与孙过庭写的字并非楷书有关，但是即使楷书中其实也是要写出一定行书笔意的，否则楷书书法也就失去了韵味。孙过庭说：“真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。”（楷书的形态由点画组成，神采要由使转体现，做到静中有动，否则就会死板；草书的形由使转组成，但神采要在点画上体现，做到动中有静。）启功先生在《论书札记》:“行书宜当楷书写,其位置聚散始不失度。楷书宜当行书写,其点画顾盼始不呆板。”
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唐人李世民、柳宗元等人都发表过楷书点画不宜过直的相关见解，这在唐代可以视为一个共识。唐太宗《笔法诀》中说：“努不宜直，直则失力。”唐代柳宗元《八法颂》中说：“勒（横画）常患平，努过直而力败。”可见，横画不能过“平”，竖画不能过“直”！
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那么怎样要做到“下笔即转”？这就要注重中锋和侧锋的配合使用！近人练书法多从颜体入手，强调中锋的使用。颜真卿的书法强调篆籀笔法以中锋为主，这样的字适合写大字，但是却失去了晋人书法风流妩媚的特点。如果要将书法写的妙曼多姿，需要注意，中锋取劲，侧锋取妍如此，才能很好的集成二王书法的传统，记住这两个秘诀吧！
【 学好|要学好王羲之笔法，不可不识这两个书法术语】
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