《我认出了风暴》书名源自里尔克的诗，“我因认出风暴而激动如大海”，该书主编张莉从诗句中提炼出的书名，很能代表20年来中国散文创作的本质与内核。
本书的序言用了近一半的篇幅谈鲁迅。鲁迅是执匕首者，当然更是风暴制造者，但鲁迅时期的风暴已经被打包封存了，从五四时期的散文，到《我认出了风暴》中的散文，这本书里的作者，延续了热爱制造惊涛骇浪的传统，但风暴的外形与内部，包括气息与质感，都发生了巨变。向内写作，个体写作，让散文家从更多地看见世界，变化为更多地发现自己，就像周晓枫所说“你的身体是个仙境”一样，这20年来诸多散文家所写到的自身，都是一个不断被放大的“宇宙”，个人经验，从未如此深刻地介入散文创作。以20年为时间界限，《我认出了风暴》给出了一个结论，书中散文作家们的创作，也成为一个新的高峰。
《智读中国史》
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评委点评：
本书以遥远的夏商周为起点，以清朝的“通光中兴”为终点，梳理出一条中国历史的盛世线索。这正是《智读中国史》与别的历史著述之最大不同。“如果用铁路比喻历史的话，那么这列历史的火车是从陕西驶入四川，或者从江西驶入福建，隧道一个接一个，没几分钟光亮又重陷黑暗。”在作者看来，即便是这些所谓最好的时光，也掺杂着太多的不好看。君王的性格缺陷与人格狭隘、大臣的自私与贪婪、制度的腐朽与陈旧、环境的恶劣、局势的凶险皆在其中。因此，基于认清形势的改革才是必要的、必需的，才是不变的主题。
《赖声川剧作集第二辑》
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评委点评：
《赖声川剧作集第一辑》出版后，很高的业界与读者认同、不错的销量推动了第二辑的顺利出版，第二辑七部作品加上第一辑的九部作品，完整呈现了赖声川的剧作创作面貌。相比第一辑收录的都是赖声川有影响力的知名作品，第二辑中赖声川的近作与新作，可以让读者通过文字的渠道，更深入地进入赖声川的戏剧世界。图书制作非常独特精美。翻阅这些图书，可以由衷地觉得，赖声川是这个时代的“宠儿”，他专注于戏剧，专注于舞台，为日益缺乏文学性的生活注入一些具有仪式感与愉悦感的元素。赖声川和他的作品，已经成为一个具有力量感的标签，他剧作集的全面出版，无疑会强化这个标签。
《书籍的隐喻》
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评委点评：
书籍是可以看到的，但围绕书，会产生一个看不见的“世界”，这个宏大的空间，又全非靠想象建立起来的，作家的写作、作家的故事、他们生活的时代、他们创造的细节等等，都在这个看不见的“世界”里排列、堆积，有时候混乱模糊，有时候又秩序井然，如何分辨或者进入这个“世界”，并在其中找到属于自己的景观之路，全靠读者的探索与冒险精神——《书籍的隐喻》，便是这样一本引路之书。作者在该书中的身份，既是发现者、参与者，也是旁观者与导游，他对博尔赫斯、卡夫卡、卡尔维诺等诸多作家既感性又不乏洞察力的描绘，为读者进入一个由诸多文学大师构建的文学殿堂，提供了一份富有质感的“地图”。
《漫长的星期六》
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评委点评：
《漫长的星期六》是我们这个时代最博学的知识分子乔治·斯坦纳的访谈录，既回顾了他漫长的一生，又浓缩了他学术思想的精华。作为一个犹太人，他幼年和父亲一起从维也纳逃到巴黎，躲避纳粹迫害，也从此开始了自己求知的一生。他说，给自己一个书桌，哪里都能成为故乡。斯坦纳毕生致力于研究语言和翻译问题，探索的也是人作为“存在”的困惑。在书中，斯坦纳甚至预言到了自己的死亡。
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