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唐太宗：“昔乘匹马去，今驱万乘来。”每每提及大唐的盛世，后人皆标以“开元”二字，可殊不知大唐的软红香土有一大半是李世民奠定下来的。当然，如果没有贞观之治，唐诗的繁荣或许仍会显现，但必定不会如现在这般流光溢彩、惊艳迷人。唐玄宗功过参半，但历史赠予太宗的标签却是清一色的好评，太宗不仅能够在万马千军之中冲锋陷阵，还能于静静的的纸面上飞扬飒飒风姿。唐太宗的诗虽不及一流诗人的水准，但也并不业余，《全唐诗》就将他的这首霸气之作收录于开卷的位置，读来令人倍感豪爽。
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《帝京篇十首·其一》秦川雄帝宅，函谷壮皇居。绮殿千寻起，离宫百雉馀。连薨遥接汉，飞观迥凌虚。云日隐层阙，风烟出绮疏。《帝京篇》是李世民写下的一组唐诗，共有十首，《全唐诗》开篇第一首就是这首狂作。他在诗序中说：“故述帝京篇，以明雅志云尔。”这位皇帝口口声声说写诗是为了明志，可我们看到的更多却是“炫耀”：大唐帝国的雄威、京都长安的繁华、帝王生活的豪奢，都在李世民的笔下熠熠生辉。那么，《全唐诗》之所以将唐太宗的帝王之辞摆在首位，就不外乎以下两个原因。
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其一，足够登上榜单的斐然文采。其实李世民是写过不少好诗的。“送寒馀雪尽，迎岁早梅新”，如果不暴露作者名号，大家都会以为这样的句子是出自专业山水诗人手笔；“冰消出镜水，梅散入风香”，境界感很强，仿佛就能看到那镜子般的水、能闻到那带着梅香的风，这是多么沁人的一幕！这第一首《帝京篇》没有写花月，而是以另一种壮丽的姿态铺垫出了大唐的美好。明代学者胡应麟曾评价道：“唐初惟文皇《帝京篇》藻瞻精华，最是杰作。”的确，李世民能够如闲逸诗人般搜肠刮肚寻找华丽的辞藻已是不易，他还能造出工整的属对，衬出谐美的音韵，塑出开阔的意境，高超水准值得肯定。
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其二，旁人没有也不敢有的独一无二的威仪。爱写诗的皇帝有，但不多，李世民算是其中水平较高的一位，且他在诗中蕴含的雄威无人能及。一般人没做过皇帝，哪能以那种“大唐都是我的、天下都是我的”的心态去创作呢？所以李诗中的威仪感是复制不来的，况且他出色的创造能力让这种威仪感更具标识性。“云日隐层阙，风烟出绮疏。”山河壮丽，宫殿雄奇，层阙伸到了日月天际，云烟从雕花的窗户飘出来，这样精妙的句子足以凸显帝王之气。这可比苏轼之“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇”更加动人！
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苏轼之所以害怕月宫王殿，是因为那里是他不曾触及过的华丽的远方，所以他只能“高处不胜寒”。然而李世民是天选之子，甚至是大唐的“神”，所以他对于高空处的盛景丝毫不慌张，反而有一种喧宾夺主的意思：宫殿建到了天上，那么天上也就是朕的地盘！李白为了表现一座楼高，便用极度夸张之语“不敢高声语，恐惊天上人”，李白当然认为自己不属于天上，所以他才小心翼翼，而李世民恐怕早就觉得自己就是“天上人”。这是该诗的第一种“贵”，高贵不可忤逆。
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《帝京篇》的第二种“贵”是雍容华贵，武宴畋猎、临馆听乐、逸游苑林、夜宴观舞，帝王每天例行公事的生活，都是常人梦寐以求的理想。李世民觉得普普通通，可旁人却觉得豪得不得了，这种无形中的华贵充斥满了整组作品。庄严高贵与雍容华贵，构成了《帝京篇》的灵魂，故而可称其为大唐最“贵”的诗。《全唐诗》不是唐人编纂，而是后世所收集整理的诗集，所以编者将该诗选为开卷之作，不是顾及李世民的身份，当为文学之举。喜欢的小朋友一定要多多说说自己的意见，我们一起来讨论，分享自己的观点，说的不对的也要指出来
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