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藤田嗣治
Tsugouharu Foujita
（1886.11.27–1968.1.29）
法籍日裔画家、雕刻家
在上世纪二十年代巴黎的艺术盛宴中，藤田嗣治是至关重要的东方面孔。他与莫迪里阿尼、苏丁、夏加尔、郁特里洛、莫伊兹·基斯灵等一众活跃于巴黎的异乡客们组成了著名的巴黎画派 ( Ecole de Paris )。从彻头彻尾的日本人蜕变为加入法国籍的著名巴黎左岸画家，东方的色彩使得藤田与同时代其他采用块状色彩的艺术家渐渐区分开来，也同时为西方艺术世界带去了来自亚洲的审美与趣味。藤田嗣治作品所衍生出的色彩与笔触，抑或是关于文化主权的激烈争论以及深深的时代烙印。
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初到巴黎的这几年，藤田开始消化吸收欧洲的印象派画作。通过向卢梭等绘画大家的学习，藤田嗣治渐渐找到了描绘巴黎景色的方法，开始用欧洲视角去记录周遭。画面上零星出现的动物如：猫和狗的古典神态，让我们感受到了中日传统绘画的影响。在人物画方面藤田同样采用了简洁的用色，极为强烈的灰白色彰显出了他在颜料运用方面的巧思，同时简洁而干练的白描线条更勾勒出了人物形象以及人体本身流动的美。
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藤田两次风格转换的选择，无论是从东方到西方，还是从官能到内敛，都是社会意识的微妙反映，他在两个审美世界中间穿针引线，在他的空间里，东西方的对话有了平等的契机，一种新的美学在交融的间隙里萌生，正如同藤田的画作一般，其独特的魅力，是政治和文化世界无法规避的独特力量。
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后来媒体评价了藤田嗣治对蒙帕纳斯的贡献：随着藤田嗣治的飘逝，“蒙巴纳斯的历史也在一点一点地走向死亡”。法国学者伯纳德·多里瓦尔的评价更具象：藤田嗣治向欧洲投射出远东的新光线，将日本绘画传统作为照耀欧洲绘画传统改革的光芒。
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