《唐山大地震》：冯小刚“避重就轻”，却难以掩盖中国式家庭隐疾( 二 )
李元妮在面对孩子的奶奶与姑姑时 ， 是存在很大的愧疚心态的 。 这种愧疚不仅仅是母亲对没救回来的女儿的 ， 也是作为方家媳妇 ， 没有照顾好方家人（方家的孙子） 。
李元妮是一个极度重感情的人 ， 但在面对孩子教育权的问题上 ， 却“软”了下来 。
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当孩子奶奶以“老方家孙子”之名争夺孩子抚养权 ， 并劝她趁年轻再走一步时 ， 她认为这是“被老方家扫地出门” 。 李元妮面对“方家”的大家长前来“要人” ， 面对婆婆的“毫不相让” ， 李元妮没有拿出生母关系这个最大武器 ， 而是主动让出 。
当奶奶为孙子失去一只手伤心流泪时 ， 又可曾想过没有救回来的孙女呢？
同样的问题 ， 仍旧体现在李元妮、方达母子对下一代抚养权上的“霸道” 。
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方达因为自身的悲惨遭遇 ， 人格的成熟度是超乎一般同龄人的 。 他对小河感情的真挚度 ， 也是毋庸置疑的 。 但他与小河从感情走向婚姻 ， 又是建立在对母亲李元妮的绝对服从之上的——他们成与不成、孩子由谁来带 ， 决定权全全在他的母亲李元妮 。
片中的小河 ， 是一位通情达理、尊老爱幼、孝顺的女性 ， 作为母亲 ， 她有更直接的抚养权 。 但 ， 在独特的家庭环境内 ， 抚养权又归到作为“老方家”大家长的李元妮手中 。 甚至 ， 方达撕破脸说道“鸡有的是 ， 蛋也不缺”这种对女性极度不友好的话 。
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与此同时 ， 李元妮对追求者的不予理睬、拒不再嫁 ， 也同样是潜意识中对“老方家媳妇”身份的捍卫 。
当然 ， 影片在这里还是采取“折中”处理的 。 一方面 ， 方方面面透着浓重的爹味 ， 表明了这是一个男性家长主导的传统家庭；另一方面 ， 又试图通过情感逻辑来强调李元妮的行为 ， 也是忠于感情的（老方对他好） 。
当我们看到了李元妮对教育观、抚养权的认知与处理方式后 ， 很难不去想——纵使她爱女心切渴望一碗水端平 ， 潜意识中对儿子并非没有倾向性 。
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影片中塑造的李元妮形象 ， 并非极度保守的重男轻女家长、受到父权社会传统习惯的影响、但极力做到最好 。 这无疑是符合各类观众认同感的最大公约数的 ， 她维护男性家长主导的家庭秩序 ， 这是符合保守观众价值倾向的 ， 她为女儿负罪忏悔 ， 这种行为 ， 即便是倡导性别平等、女性权利的年轻观众 ， 也难以苛求 。
但如此以来 ， 女儿的“怨恨”与“绝望”、“失落”便没有了更多的立足点 。
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倘若李元妮完完全全是不偏不倚的 ， 女儿为什么会为了那几十秒后的三个字“救弟弟”怨恨了32年了？
西红柿的事 ， 或许只是一个点滴（所以女儿听到妈妈的那句明天给你买下意识反应是“骗人” ， 不止一次细节上的偏爱弟弟加上随口糊弄一句） ， 如若没有点点滴滴的“小事情”上的偏向性汇聚成一种让女儿心存芥蒂的委屈与埋怨 ， 女儿又凭什么绝望和记恨多年呢？
编剧与导演 ， 对于母亲的刻画是极度“仁慈”与“聪明”的 ， 李元妮的角色代表母亲、代表着幸存者 ， 创作者尽力去展现她的“无可奈何”、“迫不得已” ， 女儿遇上养父养母的幸运、优厚的教育也降低了母亲“选择”可能造成的毁灭性打击 。
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