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三
若只懂得吟诗作赋 ， 李因绝不会被葛征奇视若知己 。李因的绘画书法功夫 ， 就像她的诗一般精妙 。
现存于上海博物馆的《花鸟》卷 ， 是李因于明崇祯七年的作品 ， 卷末有葛征奇的题跋 。李因墨笔画四时花卉 ， 如牡丹、玉兰、月季、绣球花等 ， 其间穿插燕子等鸟雀 ， 构图灵活大方 ， 树枝运笔苍劲有力 ， 落墨为叶 ， 花头或用墨笔写出 ， 或单用笔勾勒出形 ， 鸟雀也刻画的生动形象 ， 或休憩、或跳跃、或疾飞 ， 全画毫无女子的纤弱之气 ， 潇洒似陈道复 。因此《明画录》评其作品“苍秀入格 ， 点染生动 ， 大幅益佳 ， 此闺阁而得士气者 。”
或许是从儿时的柿叶上获取了灵感 ， 李因的书法别具一格 。
她经常说自己的书法师承宋代米芾父子 ， 即便是再懂行的鉴赏家 ， 在看到她的字迹时仍会产生错觉 ， 仿佛米友仁再世一般 。
早年李因沦落风尘 ， 结识了不少擅长绘画的名家 。在她的请求下 ， 这些名家往往会传授几笔技巧 。毕竟 ， 没人会拒绝如此女子的请求 。久而久之 ， 李因逐渐成为集百家之长的绘画宗师 。
李因的授业恩师 ， 便是擅长花鸟写生的陈淳 。或许是因为李因的画技都是男性所授 ， 所以她的画十分大气 ， 尤其在构图方面更是如此 。在李因存世的名作中 ， 我们几乎看不到笔致纤弱之处 。她的笔风 ， 就像是男画家一样潇洒自如 ， 给人一种英姿飒爽之感 。
留有《溪山清趣图》的葛征奇自视甚高 ， 自负的他极少认同其他人的画作 。但每次论起侧室李因的国画时 ， 这个可爱的老头总是傲娇地说：“虽然姬的花鸟画的不错 ， 但我的山水画比她画的好 。”
遗憾的是 ， 两人没有生在相见的年代 ， 所以 ， 李因三十五岁时 ， 年过古稀的葛征奇便离世了 。
李因虽已过了韶华 ， 但徐娘半老风韵犹存 ， 当时不少姐妹都劝她趁着年轻赶紧改嫁 ， 或干脆回到青楼再吃几年青春饭 。不过 ， 此时此刻的李因 ， 她的人生境界已胜于常人 ， 理想世界的追求也更加崇高 。她选择为丈夫守寡 ， 独自生活了四十年 。
世道维艰 ， 李因只能靠作画度日 。奈何她生前的作品并不出名 ， 所以画摊时常无人问津 。有时一连几日 ， 李因家中都无可下锅之米 ， 甚至 ， 连烧火取暖的木柴都没有 。饶是如此 ， 这个倔强的女人仍不领受接济 ， 坚持自给自足 ， 过着清贫且自强的日子 。
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哪怕再落魄 ， 李因亦不忘学习：
白发蓬松强自支 ， 挑灯独坐苦吟诗 。
此愁漫为梅花道 ， 肠断黄昏风雨时 。
强以支撑花白的晚年 ， 挑亮灯花 ， 如燃烧的梅花 ， 又何必将此愁情说给梅花呢？黄昏时 ， 断肠的风雨又吹入诗中 。在她的晚年 ， 所作之诗大多沉重 。时人在论起她的作品时 ， 往往会赞许李因的风骨“有烈丈夫所难为者” 。
虽说 ， 李因的晚年跨越了顺治、康熙两朝 ， 但她却始终不认同自己“大清子民”的身份 ， 在绘画时仍以明代的年号落款 ， 以表不忘初衷之志 。
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