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设计聚焦：是否可以为我们介绍一下这次为雅生设计的作品？
谢天：设计三要素：造型、图像、材料。造型已经有了，我把自己的记忆描绘在绘画里，然后通过画截取一种适合使用在雅生之地的图像，再研究材料。
我的记忆之地是杭州西湖。我的住所和工作室都在西湖西侧，一直在那里穿梭。对西湖的记忆已经自然地烙印在我的脑海里了，这才是最深的记忆。我认为记忆应该是脑海里可随手拈来的。
雅生是汉斯格雅的最高端平台，消费者已经有了代表德国精湛工艺的认知。虽然我们三个都是设计师，但每个人的领域不同。每个人对艺术的理解和积淀都会注入这次设计。我用的材料不复杂，图像采用的是代表东方的水墨。这款龙头的面板是可拆卸的，很便捷。雅生这次与设计师合作也是给消费者更多的选择。
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谢天水墨实践作品
设计聚焦：您认为近几年消费者对于家居设计风格的偏好，有哪些明显的变化？
谢天：生活中有很多潜移默化的改变。一个孩子如果长期生活在乡村，他对时尚高品质的东西未必有审美去鉴赏。如果把他放在上海5年，他的穿衣风格肯定都会有变化，所以说环境能改变人。香港有个很帅的设计师——傅厚民，有很多美国富豪请他做设计，主要原因是他成长的家庭环境，身为香港赌王的一个曾孙子，他从小接受的事物都非常高品质。好设计师大部分会走访很多地方，因为没有消费就无法体验，就无法感受更多的生活。设计源于生活，设计改变生活，所以要去体验生活。设计师很愿意与高端客户合作，因为他们能辨别好坏，而设计师需要解决的就是如何达到好的境界。我认为现在消费者的审美普遍在提高，而高端客户更上一层楼，因此设计师更加要提高自身能力。
设计聚焦：我们知道你不仅是一位设计师，还是一位教师，请问你觉得中国设计未来的方向是怎样的？
谢天：中国的室内设计近20年里进步很快，看似好像有不错的作品，但从整体项目量看还是少数。中国目前从业的设计师审美品位高的还是占少数，主要原因还是教育存在一定问题，不单是大学教育更应追溯到幼儿时期的启蒙教育。像现在家长给小孩报名各种辅导班，考试以分数做决定，但其实把孩子的自由和兴趣都抹灭了，只知道如何考高分，这是与发达国家的差异性。举个例子，08年时我去了一个荷兰设计周，待了7天。我们带了很多孔明锁，发现有4个小孩摸索了2个小时还在解锁，我们想帮助他们解开，但他们拒绝了，交流后了解，他们来自德国的一个小镇，父母都是出租车司机。出生在一个小镇，父母会带着孩子去看设计周，这在中国是不可思议的，说明了一个现象，在一个国家的文化审美是一种自然而然的传承，而不是学艺术专业才去绘画、去做设计。在中国，要把艺术做成很平民化的东西才有人去欣赏，否则看不懂就不去，说明中国的教育还是以考试来衡定录取院校。
室内设计专业最早于1957年前中央美术学院成立，第二所在1984浙江美术学院成立环境艺术系，80年代末八大美院，2000年左右出现了很多室内设计专业。但据我调研，很多杭州高校的老师自己还不具备足够的能力和资质。我认为未来装饰主义的手法会越来越少。中国是很好的实验田，所以中国设计的未来还是美好的。从事设计的人会更多，精华更多，客户的审美水平更高，能力弱的设计师很容易就被淘汰。
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谢天呈现的龙头面板作品张雷, Jovana Zhang, Christoph John：遵循自然法则 | 探寻设计给予生活的力量
