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六、笔墨纸研
古笔短颖无长锋，长锋不可用，西北出土之汉居延笔可以参证。羊毫太软，紫毫过刚。羊八狼二则刚柔得乎中。锋不宜全开，全开则力难达，最多以八成为度。盖腕运干指，指达于管.管迫于锋，留其二使管与锋有所联系，旋转自如.而免失其控制。初写篆.起笔易露芒角.回锋则圆满，前人剪尖，万不可从.笔意存乎锋，而味，锋之主.端赖是也。又有将帛卷如管.齐其末茹瑕书之，虽成天然之玉柱体，而笔笔无力。索然寡味，徒具当形而已。
墨不宜宿，宿则滞笔，墨汁伤笔裹锋，有百弊而无一利。
初习篆，纸不可过滑，宣纸有生熟之分，平时两用，熟其性质，以免日后有所偏向。
研池宜大，虽不必端歇，应择质坚细用之。世人好以有文字汉砖作研，凿体伤肤，残贼占物，予所不取.且陶质租劣，发果不细，注水易干，胶粘裹锋，难十回旋.谚谓善书不择笔争研，实为谰言，善事利器，古人岂欺我战。闻东坡挥毫之先，磨思盈盘，用时隔以沸汤，故墨厚有光，香气四溢，如汁祖劣，岂能若是。
七、历代篆人书法
唐以前彝器出土少，金文风气未开，故无书之者。骑省以善小篆称，厥后则李阳冰，结体多未安，跼促欠大方。乃自云斯翁之后直至小生何其妄也。宋郭忠恕汗简三卷，征引古文凡七十一家，原书十九不传于世.文字奇橘，未尽可据，当为六国以降好奇之上所拟造，阁帖中篆文，同有此弊。宋小明篆，闲见于墓志盖，规矩制度，文字之法，荡然无存。明安国好篆文，尤酷嗜石鼓，聚毕生精力，罗致宋拓至十本，其小篆见所题石鼓甲本.凡数百言，未敢称善也。有清乾嘉之际，金石之风盛行，竞相搜集山川所出鼎彝古文，荆莽隐晦之摩岩碑刻，或成专书，或资临草，邓完白精四体，绝群一时，而不及钟鼎。钱站小篆，好作洲臂长足之姿。朱为弼张廷济辈，虽能金文，亦不过徒具参差状态，而未甄远古笔法。陈介棋所藏金石陶瓦，甲于挤僚，鉴别之梢，前无古人，钟鼎法则，可窥堂奥。胡澎、吴熙载、杨沂孙篆皆平当，莫友芝稳健大雅，赵之谦剑拔弩张。黄士陵金文小篆，气度雍穆，惜未能舒扬。王灌横祖直细.阔肩长足，媚气扬溢，篆法荡然矣。吴大微助于篆学，钟鼎用笔，略得其秘，惜接折不露痕迹，失之拘魔，丁佛言知其非，而未能尽脱羁绊。罗师振玉峭拔遒劲，渊雅安详，如天马行空.寒谷傲梅.启小篆用笔之方，握甲骨金文不传之钥。郑孝青晚岁小篆，极见工力.行笔潇洒，流利柔和.能窥骑省之堂奥。吴俊卿以善书石鼓闻，变合文平正之体而高耸其右，点画脱漏，行笔鹜碟，石鼓云乎哉，后学振其名.奉为圭泉.流毒匪浅，可胜浩叹。夫取法乎上，仅得乎中，取法乎中，仅得乎下，为自然之梯阶。'护人正轨而平稳，不蹈歧途而险戏.与其博一时流俗之脊，易若终身无愧于心，此予所以力主幕古而不临今.意在斯也。
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