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文物收藏|一代“玉神”——陆子冈( 二 )

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文物收藏|一代“玉神”——陆子冈
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【文物收藏|一代“玉神”——陆子冈】子刚款青玉龙耳觯式杯
口径 5.4 厘米 足径 3.8 厘米 高 7.9 厘米
白玉质 ， 微经火烧 ， 有部分黑斑、绺裂 。杯身造型及纹饰仿古 ， 并加一方折龙形柄 ， 龙首衔杯沿 ， 身体呈回字纹卷曲 ， 背上出脊 。龙柄下方镂雕卍字纹 。杯身仿古代觯形器 。口沿部出脊 ， 并浮雕螭龙团寿纹 。一侧浮雕兽首衔环 。器身雕琢连环双蝉纹 。整体纹饰古朴且雕琢粗糙 。在龙柄下方的卍字纹侧面 ， 有篆书“子刚”二字 。
传说明末玉雕名匠陆子刚曾擅做仿古器 ， 此玉杯虽造型纹饰为明代玉器特征 ， 但是否为陆子刚所制还没有更多依据证实 。
文物收藏|一代“玉神”——陆子冈
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子刚款青玉雕鸣凤在竹图臂搁 明
长14厘米 宽 5.3 厘米 厚 0.8 厘米
玉质油润 ， 卷轴式 。一面浮雕鸣凤在竹图案 ， 一面减地浮雕篆书元人赵孟頫《修竹赋》中的文字：“虚其心 ， 实其节 ， 贯四时而不改柯易叶 ， 以比君子之德 。”后有椭圆与方形印章 ， 分别篆书“子”“刚”二字 。
臂搁是临书枕臂的工具 ， 又名秘阁、腕枕 。古人书写自右而左 ， 写字之时 ， 易被右手腕污染 ， 故于腕下放一臂搁以方便书写 。臂搁材质多样 ， 常见者竹 ， 玉质者较为珍贵 。目前看来 ， 明代的子刚款玉器多集中在文房用具、发簪、小佩等器物上 ， 多属江南文人雅玩之器 ， 常雕琢阳文诗句 。
子冈牌
说到子冈牌 ， 其最大的特点就是精美玉质、精美雕工与文人情趣的完美结合 。传统的6x4x0.9厘米的形制已传承500多年矣 。
子冈牌款式的基本形制由正面的书画和背面的书印两部分组成 。
正面由额头、额框、人物组成 ， 背面由额头、额框、刻字组成 。
额头：主要以中国吉祥图案为主 ， 常用的云龙纹、花卉纹、螭虎纹、蝙蝠纹等 。
额框：考虑额头的内容 ， 或阳框或阴框 ， 或与吉祥图案为一体 。
正面的书画：往往以浮雕为主 ， 多刻场景典故及中国吉祥图案 。
背面的书印：阳刻字为多 ， 字体书写以楷书、行书为主 。
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精美的玉质和精细的雕工于一体的艺术风范 。长方形的子冈牌 ， 非新疆和田佳料不用 ， 洁白无瑕 ， 滋润温柔 ， 花纹图案出类拨萃 ， 以高超的琢玉技艺 ， 多作剔地阳纹 ， 以浅浮雕形式 ， 将书面图纹表现的曲尽其美 ， 淋漓尽致 。
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一面琢磨山水、人物、花鸟、瑞兽；另一面雕刻诗文、书法、印章等 。完美地将中国书画艺术、文人情趣和中国白玉独特的品质融为一体 。
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阴刻字在子冈牌制作中极具风采 ， 阴刻字工艺难度极高 ， 它的雕刻方法更接近于书法的书写性 ， 以刀代笔 ， 字体的形架 ， 笔划的转折 ， 生动再现了中国书法的美感 。相对于阳字的可修正性 ， 阴字极其精确的刀法工艺和极大的损坏率 ， 使得优秀的阴字雕刻者局指可数 ， 客观上造成阴字子冈牌的价值可能更高 。所制玉器作品多数形制仿汉 ， 取法于宋 ， 颇具古意 ， 形成空、飘、细的艺术特色 。


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