小楷|历代小楷名家
在中国古代 ， 小楷是文人士大夫科举从政、治学为文的基本手段 ， 也是一种最为常用和实用的字体 ， 因此 ， 历代书家多能写小楷 ， 尤善小楷的大家也不少 。 小楷就像百花丛中争妍斗艳的小花 ， 又似天幕之中闪闪烁烁的繁星 ， 点缀着中国书法的长河 。 今之来看 ， 小楷的格调古、雅、幽、静…… ， 虽然各有侧重 ， 但品之均可获得一番韵味 ， 给我们带来了难以言语的审美愉悦 。
汉晋南北朝
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钟繇《宣示表》
钟繇（151—230） ， 字元常 ， 颍川长社（今河南省长葛县）人 ， 出生于汉末名士之家 ， 官至太傅 。 他同汉末张芝、东晋王羲之、王献之合称书中“四贤” 。 书法各体兼备 ， 完成了古隶向楷书的转变 ， 创立了楷书这一新的书体 ， 在书法史上享有很高的地位 。 作品中尤以《宣示表》最能体现其小楷的风格 ， 对后世影响深远 。
此帖章法纵紧横疏 ， 气势开阔 ， 每行字的大小、轻重、正欹、宽窄 ， 错落有致 ， 极尽自然之趣 ， 体现出一种雄浑厚朴、沉着高古的艺术风格 。
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王羲之《乐毅论》
王羲之（303—361） ， 字逸少 ， 东晋大书法家 ， 官至右军将军 ， 世称王右军 。 其小楷主要取法钟繇 ， 而在完善楷书、丰富笔法、美化字形等方面又取得了新的成就 ， 其代表作有《乐毅论》《黄庭经》《东方朔画像赞》《孝女曹娥碑》等 。
《乐毅论》基本摆脱了隶书的痕迹 ， 具备了完备的楷书法则 。 用笔沉着内敛 ， 扎实劲健；点的姿态生动 ， 细腻圆润 。 在整体风格上呈现出端庄沉着、圆润峻拔、动静有致的中和之美、雍容之美 。
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王献之《洛神赋十三行》
王献之（344—386） ， 字子敬 ， 王羲之第七子 ， 善书又与其父一脉相承 ， 并称“二王” ， 有小楷作品《洛神赋十三行》传世 。
王献之的《洛神赋》将楷书艺术推向一个新高峰 ， 被后世尊称为“天下小楷第一”“小楷极则” ， 标志着楷书艺术的完全成熟 。 从温润细腻、峻拔流美的气格来看 ， 《洛神赋》颇得其父心法要诀 ， 但又灵性颖出 ， 创变有成 ， 更讲求作品的遒丽、峻逸、疏朗之美 ， 已经是完全成熟的楷书之作 。
隋唐
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欧阳询《心经》
欧阳询（557—641） ， 字信本 ， 潭州临湘（今湖南长沙）人 。 初学二王 ， 又远承魏、晋、六朝隶书、楷书的特点 ， 用笔险劲 ， 法度严谨 ， 独树一格 ， 被誉为欧体 。 他与虞世南、褚遂良、薛稷并称为初唐四家 。 楷书发展到唐代 ， 已经达到完美境地 ， 成为后世学习的楷模 ， 欧阳询为楷书最早的代表 。
《心经》是欧阳询小楷代表作 ， 用笔犀利 ， 刚柔相济 ， 字字严整端庄 ， 理法兼备 。
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虞世南《破邪论序》
虞世南（558—638） ， 字伯施 ， 越州余姚（今浙江）人 ， 赐封永兴县子 ， 故世称“虞永兴” 。 他是由隋人唐的书法大家 ， 与欧阳询、褚遂良、薛稷合称“初唐四家” 。 其书法遒丽和雅 ， 格调极高 。
《破邪论序》为虞世南小楷代表之作 。 用笔丰润圆融 ， 方圆兼备 ， 柔中有刚 ， 以韵取胜 。 尤其值得一提的是 ， 该碑在章法上形成了行距宽于字距的布局体系 ， 给人以心旷神怡的艺术享受 。 这种章法特点到了五代杨凝式、宋代林逋那里越发夸张 ， 一股萧散之气扑面而来 ， 旷淡之情改变了有唐以来楷书章法森严茂密的气氛 。
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褚遂良《摹王羲之乐毅论》
褚遂良（596—659） ， 字登善 ， 浙江钱塘（今杭州市）人 。 博通文史 ， 精于书法 。 褚遂良的书法初宗“二王” ， 后受欧阳询、虞世南的影响 ， 博采众家所长融为一体 ， 遂自成家 。 书法方圆兼备 ， 楷书结体略方 ， 在“二王”书法秀逸道劲的基础上 ， 将欧书的峭拔、虞书的媚丽合二为一 ， 形成多力丰筋、瘦硬通神的独特书风 。
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钟绍京《灵飞经》
钟绍京（659—746） ， 唐虔州赣（今江西赣州）人 ， 字可大 ， 与钟繇并称“大钟”“小钟” 。 书学二王、褚、薛稷 。 传世书迹有《灵飞经》等 。
《灵飞经》深得“二王”遗法 ， 笔势劲健 ， 结字精美 ， 气韵生动 ， 形神俱佳 ， 为后代学习小楷的经典范本 。 其风格能于秀媚中含古趣 ， 结体能在舒展中有团聚 ， 用笔善于在平易中显变化 ， 以逆锋起笔 ， 中锋行笔 ， 回锋收笔 ， 将唐人书法的特色表现无余 。
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柳公权《金刚经》
柳公权（778—865） ， 字诚悬 ， 陕西耀县人 。 书法擅长篆、草 ， 真、行 ， 而对楷书致力尤深 ， 是晚唐最著名的大书法家 ， 和颜真卿并称为“颜柳” ， 范仲淹称誉为“颜筋柳骨” 。 书碑很多 ， 以大楷《玄秘塔碑》《神策军碑》 ， 小楷《金刚经》《归林寺》等最为有名 。
《金刚经》为柳公权早期作品 ， 字不大但用笔灵巧劲健 ， 虽近颜法 ， 但明显地摒弃了“蚕头雁尾”的用笔 ， 而多融入魏晋及初唐楷意 ， 并掺之以北碑的骨力 ， 所以表面看上去感觉平常 ， 有剑拔弩张之势 ， 但仔细观察则富于变化 ， 方劲中有清灵通秀之气 ， 节奏明快 ， 极富动感 ， 整体法度森严而富庙堂之气 。
宋
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范仲淹《道服赞》
范仲淹（989—1052） ， 字希文 ， 北宋初年著名的政治家、文学家 。 擅长辞赋文章 ， 还善书法 ， 主张与其政治革新的要求相一致 。
《道服赞》用笔劲健而清整 ， 笔触坚实 ， 绝无浮掠懈怠处 。 此帖在清劲中有法度 ， 但少肉 ， 结字方正端谨 ， 风骨峭拔 ， 得王羲之《乐毅论》的笔意 ， 这正是范氏书作的特点 ， 时人称其“文醇笔劲 ， 既美且箴” 。
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苏轼《小楷黄庭经》
苏轼（1037—1101） ， 北宋著名文学家、书画家 ， 字子瞻 ， 号东坡居士 ， 为唐宋八大家之一 。 他长于行书、楷书 ， 笔法肉丰骨劲 ， 跌宕自然 ， 有一股汪洋浩荡的气息 ， 具“古槎怪石之形”的艺术美感 。 其书法成就 ， 后人赞誉颇高 。 《小楷黄庭经》为苏轼64岁时所作 ， 是其小字中的精品 。
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米芾《向太后挽词》
米芾（1051—1107） ， 字元章 ， 号襄阳漫士等 。 祖居太原 ， 后迁襄阳 ， 定居润州 。 宣和年间 ， 迁礼部员外郎 ， 人称“米南宫” 。 能诗文 ， 擅书画 ， 精鉴别 ， 好收藏 ， 书得王献之笔意 ， 书迹传世甚多 。
此词书法以行写楷 ， 用笔极精 ， 不仅笔圆锋中 ， 而且笔致灵动 ， 故笔画道劲 ， 意态活泼 ， 但绝不似唐楷的规矩端严 ， 可谓宋代小楷之绝 。
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蔡襄《茶录》
蔡襄（1012—1067） ， 字君谟 ， 宋代著名的书法家 ， 与苏轼、黄庭坚、米芾齐名 ， 后世称为宋朝四大书法家 。 蔡襄书法艺术较全面 ， 行、草、楷都很有造诣 ， 正楷端重沉着 ， 行书温淳婉媚 ， 草书参用飞白法 ， 尤以小楷为上乘 。 苏轼说：“君谟小字 ， 愈小俞妙” ， 朱熹称他的小字为宋朝第一 。
此书小楷有千余字 ， 但纵观全帖无一倦笔 ， 颇有二王楷法 。 字字劲实端严 ， 横逸飘发 ， 既灵活又沉着 ， 是蔡襄书法艺术的杰出代表作 。
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黄庭坚《金刚经》
黄庭坚（1045—1105） ， 字鲁直 ， 号山谷道人 ， 又号涪翁 ， “苏门四学士”之一 。 黄庭坚工于文章、善诗词、工书法 ， 其书取法《瘗鹤铭》和唐楷余绪 ， 最大特点是重“韵” ， 持重风度 ， 写来疏朗有致 ， 如朗月清风 ， 书韵自高 。
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姜夔《跋王献之保姆帖》
姜夔（1163—1203） ， 字尧章 ， 号白石道人 。 江西鄱阳人 ， 终身不仕 ， 博学多才 ， 无所不通 。 精于乐律 ， 尤工诗词 。 工书 ， 得魏、晋笔法 ， 运笔道劲 ， 波澜老成 ， 一洗尘俗 。
姜夔的书法作品极为罕见 ， 《跋王献之保母帖》为其代表作 。 全文楷法谨严 ， 又具潇洒秀雅之态 。
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张即之《佛遗教经》卷
张即之（1186一1263） ， 字温夫 ， 历阳(今安徽和县)人 ， 爱国词人张孝祥之侄 。 官至司农寺丞 。 其书法在南宋末饮誉天下 ， 连当时北方的金人都不惜重金来求购 。 其书学欧阳询、褚遂良 ， 晚师米芾 ， 遂自成名家 ， 善写大字 ， 作匾额如作小楷 。 其行、楷则清劲绝人 。 张即之的楷书作品用笔清劲 ， 结构精严 ， 通篇雅而劲、谨而厚 ， 极具匠心 。
此《佛遗教经》便是一篇著名小楷 ， 远宗晋唐人写经 ， 以骨力取胜 ， 善用侧锋 ， 灵动平和 ， 风姿雅秀 。 前人说此作“如矮松偃盖 ， 婆娑可爱” 。
元
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赵孟頫《汲黯传》
赵孟頫（1254—1322） ， 元代著名书画家 。 善各体书 ， 无不精妙 。 他楷书的成就很高 ， 与颜、柳、欧并称楷书四大家 。 他的小楷《道德经》《汲黯传》 ， 恬静秀丽 ， 是学习小楷的好范本 。
《汲黯传》楷法精绝 ， 峭丽峻拔 ， 清逸出尘 ， 颇有晋唐遗风 。 笔法劲健圆润 ， 结字大小随形 ， 采取竖有行、横无列的传统小楷章法 ， 错落有致 ， 形笔飘逸 ， 使人欣赏时不觉有呆板局促之感 。
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倪瓒《幽涧寒松图》款识
倪瓒（1301—1374） ， 字元镇 ， 号云林 ， 江苏无锡人 。 他是元末著名画家 ， 与黄公望、吴镇、王蒙合称“元四家” ， 影响极大 。 倪瓒的书法 ， 早期学王献之 ， 继之学钟繇 ， 其书迹主要在他的绘画题跋等中 ， 且以小楷居多 ， 古淡天真 ， 活泼流畅 ， 神韵飘逸 ， 可谓“不食人间烟火而登仙者矣” 。
《幽涧寒松图》作于1374年 ， 画中款识小楷极为精彩 ， 笔力清劲 ， 简略冲淡 ， 字的用笔极随意 ， 有大有小 ， 游弋于法度之外 。 通篇严谨蕴藉、端庄稳重 ， 显示出作者旷逸清淡的情怀 ， 同时又与幽涧寒松的画境相得益彰 。
明
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宋克《七姬志》
宋克（1327—1387） ， 字仲温 ， 号南宫 ， 长洲（今江苏吴县）人 。 时与宋广、宋燧并称“三宋” 。 善章草 ， 草书当时被誉为“国朝第一”；工小楷 ， 不为时尚赵孟頫所囿 。
明代书家擅长小楷者不知凡几 ， 最负盛名的莫过于宋克所书《七姬志》 ， 其小楷能上窥晋唐 ， 书风古雅 ， 变化随意 ， 一扫平板之气 ， 启明朝小楷之先河 。
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文徵明《后赤壁赋》
文徵明（1470—1559） ， 名璧 ， 字文明 ， 号衡山居土 ， 明代著名书画家 。 在书法方面与祝允明、王宠并称“吴中三家” 。 文徵明在书法史上以兼善诸体闻名 ， 尤擅长行书和小楷 。 其小楷笔颖清丽 ， 节奏冲和 ， 结体矫健 ， 与其画风谐和 。 相传他80岁仍写蝇头小楷 ， 后世称其小楷“有明第一” ， 传世小楷作品很多 ， 有《离骚经》《老子列传》《前后赤壁赋》《出师表》《草唐十志》《千字文》等 。
此卷结体秀密 ， 用笔精意 ， 一丝不苟 。 笔法极其精熟 ， 锋芒所到 ， 神气活现 。 静心观赏每个字的体势 ， 无不具有玉质仙骨之体态、超尘出世之风神 。
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王宠《游包山集》
王宠（1494—1533） ， 江苏苏州人 ， 初字履仁 ， 后改履吉 ， 号玄微子、雅宜山人等 。 他的书法以楷书尤其是小楷最为精彩 ， 主要得力于虞世南 。 他把这种温润含蓄的笔法用到古雅朴拙的小楷中去 ， 形成了一种特殊的面貌 ， 给人以空灵简远 ， 静穆超逸的感觉 。
此作为他的小楷代表作 ， 气息高古 ， 格调雅致 ， 是其融会晋唐各家楷书之后摆脱唐法 ， 趋向魏晋高古风韵的表现 。
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董其昌《孝女曹娥碑》
董其昌（1555—1636） ， 字玄宰 ， 号思白、香光居士 ， 上海松江人 ， 是晚明影响最大、最为杰出的书画家 。 董其昌的书法以行草书造诣最高 ， 他对自己的楷书 ， 特别是小楷也相当自负 。 其书风飘逸空灵 ， 风华自足 。 笔画圆劲秀逸 ， 平淡古朴 。 书法至董其昌 ， 可以说是集古法之大成 。
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黄道周《孝经》
黄道周（1585—1646） ， 字玄度 ， 更字幼平 ， 福建漳浦人 ， 人称石斋先生 。 学贯古今．精天文历数 ， 著述更富 ， 以文章风节高天下 。 黄道周的书法以小楷和行草名世 ， 小楷书独具一格 ， 笔法简洁明快 ， 于清劲中见腴 。 王文治评其“楷格道媚 ， 直逼钟王” 。 代表作品有《孝经》《后死吟》《诗翰册》《曹远思推府文治论册》等 。
此小楷《孝经》用笔简洁 ， 结字宽博 ， 气势舒缓 ， 于凝重中见姿媚 。
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王铎《跋米芾行书天马赋》
王铎（1592—1652）字觉斯 ， 一字觉之 。 好古博学 ， 诗文书画皆有成就 ， 尤其以书法见称 ， 世称“神笔王铎” 。 他的书法与董其昌齐名 ， 明末有“南董北王”之称 。 王铎擅长行草 ， 笔法大气 ， 劲健洒脱 ， 淋漓痛快 。 其小楷用笔险劲沉着 ， 结体欹侧 ， 章法变化 ， 在苍劲老辣中又写出古朴来．不愧为大手笔 。
此书中字就写得长 ， 整体看来 ， 字位散散落落 ， 如满天繁星 ， 极富书者个性 。
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倪元璐《家书》
倪元璐（1593—1644） ， 字玉汝 ， 号鸿宝 ， 浙江上虞人 。 能诗文 ， 工书画 。 擅长行草 ， 小楷亦精 ， 其书理法俱备 ， 形质相偕 ， 有“三奇”“三足”之称 ， 即笔奇、字奇、格奇 ， 韵足、势足、意足 。 其小楷传世作品较为罕见 ， 《家书》为其代表 ， 用笔厚重质朴 ， 直窥晋唐 ， 功力之深．非同一般 。
清
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傅山《小楷千字文》
傅山（1607一1684） ， 明末学者、诗人、书画家 ， 书法广涉诸家和各体 ， 最擅行、草书 ， 特色也最鲜明 ， 尤其所创“连绵草” ， 更富新意 。 傅山的行、楷书 ， 则多体现笔锋凝重、点画披离、结体欹侧、章法错落 ， 以及拙中藏巧、动中寓静、刚中含柔等特色 。 《小楷千字文》系49岁所书 ， 直追钟、王 ， 朴实古拙 。
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八大山人《临蔡邕小楷》
八大山人（1626—1705） ， 清初著名书画家 。 他的书法没有固定师承 ， 广采博取 ， 无不涉猎 。 楷书有晋唐之风采 ， 行书又有王羲之父子的书风 ， 并参入自己修悟的禅理 ， 作品超尘脱俗 ， 气象万千 。
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金农《楷书吉金录稿册》
金农（1687一1763） ， 字寿门 ， 又字吉金 ， 号冬心 ， 浙江仁和人 。 博学多才 ， 善诗词 ， 精鉴赏 ， 喜收藏 ， 工书画 ， 用笔方扁 ， 号为“漆书” 。 金农从篆书中取其神 ， 变其形 ， 又从金石文字中广泛吸收 ， 形成了带有篆书气质和金石昧的隶书 。 其楷书又从隶书中来 ， 以重为巧 ， 以拙为妍 ， 醇古方整 。
此小楷册墨浓笔畅 ， 字字圆润厚重 ， 且见起伏 ， 古朴典雅 ， 有一股奇气 。
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刘墉《小楷七言诗》
刘墉（1719—1804） ， 清代书法家 ， 字崇如 ， 号石庵 。 在乾隆之际享誉书坛 ， 当时人们称翁方纲、梁同书、王文治、刘墉为“四大家” ， 而以刘墉成就最高 。 刘墉的书法 ， 初看圆润软滑 ， 若团团棉花 ， 细审则骨络分明 ， 内含刚劲 。 又精于小楷 ， 其蝇头小楷具有擘窠大字的恢宏气象 。 后世人们称许他的小楷不仅有钟繇、王羲之、颜真卿、苏轼的法度 ， 还深得魏、晋小楷风致 。
此册为刘墉78岁时所书 。 书法朴实沉厚 ， 结体圆整 ， 不难看出刘墉晚年书法吸收了北碑的某些特点 ， 在原来圆润遒媚的书法风格中融入方硬刚健的笔法 。 此册可以代表刘墉晚年小楷的艺术水平 。
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何绍基《封禅书》
何绍基（1799—1873） ， 字子贞 ， 号媛叟 ， 湖南道州（今道县）人 。 书法早年学颜 ， 中年刻意北碑 ， 尤得力于《张黑女墓志》 。 其著名小楷墨迹有《册封琉球赋》《黄庭经》《黄孝子传》《李广传》《石渠随笔》《封禅书》等 。
【小楷|历代小楷名家】此小楷《封禅书》用笔法度灌严 ， 藏头护尾 ， 笔笔沉纸 ， 但又灵动潇洒 ， 质朴中含劲秀 ， 绝无馆阁气 。
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