第一个采用彩色摄影报道中国的摄影师
来源：原创 日牙 新京报书评第一个采用彩色摄影报道中国的摄影师 | 专访布鲁诺·巴贝布鲁诺·巴贝与中国有着很深的缘分 。 1973年9月 ， 时任法国总统乔治·蓬皮杜对中国进行正式访问 ， 巴贝作为总统府认证的新闻采访人员加入随行采访人员团 ， 用最喜爱的柯达克罗姆胶片为中国拍摄了一系列照片 ， 记录了当时中国人的生活场景 ， 也成为第一个用彩色胶片拍摄中国的摄影师 。
布鲁诺·巴贝 ， 图片摄影：韩杰 。从此之后的四十多年时间里 ， 巴贝多次来到中国 ， 足迹遍及北京、上海、四川、广西、新疆、香港、澳门等地 ， 用颜色的变化见证中国的发展历程 ， 用镜头记录下大量具有时代特色的照片 。 2019年 ， 他的摄影集《中国的颜色》在全球范围内首次出版 ， 书中收录了巴贝自1973年至2018年在中国拍摄的三百余幅彩色照片 ， 展示了他镜头下的中国社会变迁 。布鲁诺·巴贝于2019年接受新京报采访独家视频布鲁诺·巴贝1941年出生于摩洛哥 。 他在瑞士沃韦应用艺术学院学习摄影和平面设计 ， 上世纪60年代加入玛格南图片社 ， 1978至1979年 ， 任玛格南图片社欧洲区副主席 ， 1992至1995年任主席 。 其作品以对色彩自如协调的运用而著名 。 巴贝的足迹遍布五大洲 ， 见证过无数次军事冲突 。 尽管他不接受“战地摄影师”的标签 ， 但却亲身经历过尼日利亚、越南、中东、孟加拉国、哥伦比亚、北爱尔兰、伊拉克和科威特等国家和地区的战乱 。 他的照片也被世界各大杂志广泛采用、发表 ， 并被多所美术馆收藏 。巴贝去世后 ， 包括玛格南图片社现任主席奥利维亚·亚瑟（Olivia Arthur）在内的曾经与他共事过的同事们纷纷表示哀悼 。 亚瑟说 ， “作为玛格南这一家庭的重要成员 ， 布鲁诺·巴贝已经在这里工作了五十多年 。 他既是前任主席 ， 也是极为活跃的成员 。 对摄影充满热情的他从未停止拍照……在同事们眼中 ， 他技术出众 ， 为人温文尔雅 ， 还极为慷慨地将自己的时间用在各种报道之中 ， 从全球战争到他出生国摩洛哥的街头 ， 从未缺席 。 ”亚瑟表示：他的照片充满生命 ， 他的遗产将继续存在 。 他将被永远怀念 。采写丨 日牙陈丹青在谈论刘香成的摄影时说 ， 在刘香成之前 ， 西方摄影师拍摄的那些日常百态 ， 展示了西方左翼人士眼中的新国家与理想社会：宁静、质朴、恒定 ， 望不见终结 。 幸好 ， 布鲁诺·巴贝以他持续的追踪而走出了这份“诅咒”……或许 ， 除去刘香成之外 ， 横跨四五十年持续拍摄中国的西方摄影师 ， 也只有巴贝了 。 在不同时间聚焦中国各地的镜头下 ， 《中国的颜色》这部摄影集像公路电影一样铺陈着中国四十多年来的家与国的审美：一个紧张而呆愣的东方国家如何一步步走出特殊时代的阴影 ， 一个国家的颜色如何从单调的蓝色迅猛地扎进满目的缭乱——然而 ， 巴贝缺席了最迅猛的上世纪九十年代 ， 这让他的摄影集在翻阅之时 ， 猛然地给读者从色彩上制造了强烈而鲜明的时代断裂感……
布鲁诺·巴贝在长城 ， 1973年 。如果说 ， 卡帕以事件为生命 ， 布列松以瞬间为伦理；那么 ， 巴贝似乎往往懒于赴历史之约 ， 反而勤于觅日常之态 。 作为第一位使用彩色胶卷拍摄中国的玛格南摄影师 ， 布鲁诺·巴贝在中国各地的拍摄像是一场“懵懂的邂逅” ， 而镜头里全然是“精致的仁慈”：他不懂中文 ， 却出乎意外地让时代标语或街头布告与人物的神情、姿态构成了隐忍而强烈的内在张力；在中国民众好奇的瞳孔聚焦下 ， 巴贝的镜头语言捕捉着宁静的质朴和闲适的日常 。 特定的时代与平凡的日常 ， 本身就是一对矛盾的短语组合 。不得不承认的是 ， 不管是改革开放前 ， 还是之后 ， 在巴贝的长期追踪下 ， 都或隐或现地埋藏着另一个看不见的中国 。 如果说 ， “被安排的随行”是巴贝拍摄中国的通道；那么 ， 被捕捉的背景则是他了解这个国家的通道 。 在《中国的颜色》这部精心编排的摄影集中 ， 除去平凡人的日常这一鲜明特点之外 ， 巴贝这位“不介入的旁观者”还有一大嗜好：无论是早期的摄影 ， 还是近些年的镜头 ， 都喜欢将人物置放在硕大的标语、方正的画像或巨幅的海报之下 ， 有意无意之间表达了个人与时代之间的冲突痕迹 。上世纪七十年代的镜头 ， 显然有着被安排的痕迹 ， 几乎都是绿军装的整齐队伍 ， 连小孩都是整齐的红领巾队伍 ， 照片的大背景不是领袖画像就是政治标语 ， 镜头前面总是至少有着一双眼睛会盯着镜头 ， 透露出一股略带紧张的好奇感 。 在那个年代的巴贝摄影中 ， 革命海报和政治口号召唤群众的革命激情 ， 与边陲景点的静谧仙境、安静闲适的百姓生活形成了巨大而突兀的时代冲突 。
天安门的破晓时分 ， 北京 。 1973年 。到了上世纪八十年代 ， 整齐的队伍逐渐演变成散落的人群 ， 当年整齐干净的学生队伍也变成了农村田野里的劳动力；往昔的政治标语逐渐显示着岁月的斑驳 ， 在新型社会动员标语之外 ， 商品广告和电影广告与时装模特一起开始抢占着照片的背景——九十年代的侦探电影真多啊！而且 ， 巴贝还在1989年的新疆街头拍到了手绘版的《末代皇帝》电影广告！在巴贝的镜头下 ， 八十年代的中国显露出了两个时代的过渡痕迹 ， 街头延续着动员的标语 ， 个人泄漏着自我的空气 ， 尽管那时候的衣服布料依然显得有些单调……
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