羊城派|双重漫游，流淌生命意义｜2020花地文学榜新锐文学入围名单揭晓( 二 )
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郭爽《我愿意学习发抖》：
文体及发现力俱新
透过幽深的故事森林 ， 用超凡的听觉与感觉 ， 用常人难及的苦行与想象力 ， 捕捉远古与现代之间奇妙的精神联系 ， 那个“未命名的自我” ， 让“很久很久以前”这一伟大密码 ， 重新变得生动又神秘 。
郭爽表达情感的方式独树一帜：在冷峻中“残酷”而“痛苦”地“含情脉脉” ， 这是相当别致的、用文学理论很难阐释的一往情深 。 郭爽想象故事的能力一流：有手起刀落之快狠准 ， 又有运筹帷幄之进退自如 。 文体及发现力俱新 ， 是难得一遇的佳作 。
评委：胡传吉（中山大学中文系教授）
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胡迁《大象席地而坐》：
召唤出冷峻鲜明的场景
胡迁用文字构造的世界有一个特点：极度敏感细微又极度精炼准确 ， 一刀见血 ， 弥漫着化不开的痛苦 。 他决不允许文字泛滥 ， 所有由文字熬出的用来构形的熔液仿佛经由冻雪淬炼 ， 伤痛凝结成晶体 ， 在太阳照耀下放射出冷冷的光芒 。
胡迁是一个能写“大”、提炼时代精魂和人物品格的作家 ， 小说里人物的一句句感触、自问、思辨的评论 ， 凝满了作者的痛苦、愤怒与倔强的希望 。 直接击中时代与人的病灶 ， 对白简练精确 ， 暗示含蓄有力 ， 分镜头切分明晰、简洁周密 ， 直接召唤出一个个冷峻鲜明的场景 。
少年人、中年人、老年人与周围环境抗争的嘶吼挣扎与迷茫 ， 一路凝成巨大的问号与感叹号 ， 于结尾“几个人在一起踢毽子”中落幕 。
评委：吴玄（《西湖》杂志主编）
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林培源《神童与录音机》：
现实光彩和陌生化效果
林培源是80后新锐小说家 ， 他的小说有岭南（潮汕）的地域特色 ， 接续了先锋精神的余火 ， 具有自觉的文学追求 ， 近年在学院体制内受到磨砺和训练 ， 增厚了作品的人文底蕴 。 他善于书写边缘人的精神危机 ， 语言克制精准 ， 流淌着古典叙事的雅韵 。
在《神童与录音机》收录的9篇中短篇小说中 ， 日常生活通过精湛的叙事被提炼出高度的寓言性和象征性 ， 9篇故事跨越中国南北 ， 小说主人公的年龄、阶层、受教育程度也相差甚远：养鸟人、归国华侨、狱中青年与知识分子……显示出作者对现实社会的深度关切 。
他对现实主义的熟稔和对现代主义的借鉴 ， 又使得这些故事焕发出强烈的现实光彩和陌生化效果 ， 读来令人赞叹也令人沉迷 。
评委：杨克（中国作家协会主席团委员、广东外语外贸大学创意写作中心主任）
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陆源《童年兽》：
围棋规训与少年天性
小说以回忆的视角叙述少年陆小风的“残酷”童年 ， 在围棋的规训原则和少年天性的原则之间 ， 陆源找到了叙述的原点 ， 并以此展示了1980年代生人的历史性 。
小说并不着力于人物的典型塑造和传统故事情节的营构 ， 而是以语言的挥洒和想象的跳跃而自成一体 ， 由此 ， 《童年兽》展现了出色的叙述能力和独特的个人风格 。
评委：杨庆祥（中国人民大学文学院副院长、教授）
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双雪涛《翅鬼》：
性格的复杂与意境的简洁
这是一部奇幻作品 ， 简洁精致 ， 既是语言上的简洁精致 ， 也是意境上、审美上的 。 作为当代文本 ， 它处在一个比较独特的位置 。 比如说跟郭敬明《幻城》这样的奇幻叙事的关系 ， 二者间是有承继性和阶段性变化可说的；又比如跟作者之后被热议为新“东北文学”代表人物的那些作品的巨大区别 ， 等等 。
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