特摄片|浓缩在特摄片里的日本近代史( 三 )
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▲圆谷英二（1901.07.07-1970.01.25）
为了纪念他 ， 圆谷制作株式会社带着《归来的奥特曼》于1971年回归电视荧幕 。 该剧播出后反响热烈 ， 平均收视率逼近30% ， 奥特曼系列因此也得以重启 。
4.革新
同年 ， 日本特摄界还发生了另一件大事 。 由东映制作的初代《假面骑士》问世 。 本剧讲述了一个被改造过身体的大学生奋起反抗邪恶组织的英雄故事 。
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假面骑士能够成功的原因首先要得益于其更前卫更时尚的人物造型及道具设定 。 可怕又帅气的昆虫造型配上炫酷的摩托和腰带把当时日本的青少年吃的死死的 。 其次 ， 《假面骑士》没有丢掉日式特摄的精髓 ， 那就是作品背后浓厚的时代印记 。
当时 ， 松下、日立、索尼等跨国财团纷纷兴起 。 在这样的社会背景下 ， “反商”和“反垄断”情绪难免在日本民众心中滋生 。 无力改变现状的他们只能寄希望于出现一位能够对抗“邪恶财团”的英雄 ， 即便是在电视机前 。 《假面骑士》的故事设定完美切中了日本民众的这一心理 ， 于是它成功了 ， 成为了继哥斯拉、奥特曼后的又一个特摄大IP ， 并一直延续至今 。
假面骑士的走红 ， 还间接促成了另一个特摄大IP的诞生 。 这部特摄剧在借鉴了假面骑士的诸多设定后 ， 把主角人数从1人增加到5人 ， 打破了日本特摄圈“英雄只能独自作战”的定式思维 。 这部于1975年开播的特摄剧叫做《秘密战队五连者》 ， 它还有另一个如雷贯耳的名字—超级战队 。
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自此 ， 日本当代最重要的四大特摄IP终于全部登场 。 这时 ， 距哥斯拉那惊天一吼 ， 才刚过去21年 。
此后 ， 日本又刮起过一股持续数年的恐龙热 ， 《恐龙特急克塞号》便是圆谷会社在这股热潮下制作的特摄作品 。 但它在中国的人气远超日本 ， 成了墙内开花墙外香的代表 。 而除了圆谷 ， 日本其他制作公司似乎对这股恐龙热不太感冒 ， 没有创造出有影响力的IP 。
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倒是于1982年开播 ， 连制片方东映都没打算IP化的特摄剧《宇宙刑事迦班》 ， 一年一部连播17年 ， 愣是一度与三大IP齐名 ， 形成了“金属英雄”系列 。 在国内极具人气的《铁甲小宝》便是本系列的第16部作品 。 但讽刺的是 ， 这部低龄化作品正是导致金属英雄系列没落的“罪魁祸首” 。
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5.情结
今天 ， 日本特摄市场依然延续着自1975年以来的1超3强格局 。 但这些年里 ， 哥斯拉历经沉浮 ， 做过反派也干过好事 ， 在《最终决战》后尘封15年才得以回归 。 奥特曼则经历了大暴死、破产、被收购 。 假面骑士甚至把当年的设定全吃了 ， 除了名字 。 只有超级战队还算稳健 ， 闷声发着大财 。
即便如此 ， 日本国民依然深沉的爱着这些老家伙们 。 收视、票房、周边是最好的证明 。 难道这世上真有无缘无故的爱？
是 。
独特的地理位置 ， 让日本被海啸、地震、台风包围 ， 也使得日本国民需要频繁的面对突发灾难和生离死别 。 一代又一代日本国民在这样的环境下生长 ， 贫瘠的物质条件和巨大的精神压力让他们最终滋生出了对悲剧和末日的病态热爱 。 而银幕上那些规模宏大的毁灭性画面 ， 正是这种具体思想的具象产物 。 毁灭的越彻底 ， 日本国民就越喜欢 ， 只有这样 ， 他们心中潜藏的自毁欲和破坏欲才能得以释放 。 所以 ， 独特的名族性决定了日本国民对特摄的天然热爱 。
也不是 。
二战的失败让日本从主权国家沦为非正常国家 ， 这让整个日本社会非常沮丧 。 而驻日美军的存在对敏感的日本社会而言更是一种莫大的耻辱 。 接管日本后 ， 为了彻底扼杀军国主义思想 ， 美国政府开始在诸多层面对日本社会进行改造 ， 甚至是阉割 。 这对有着强烈民族意识的日本人而言简直是不可承受之重 。 这个时候 ， 特摄片成了他们唯一的救命稻草 。
日本社会太需要这样一个发泄的通道了 。 于是 ， 他们搭建了宏伟的城市模型 ， 制作出栩栩如生的怪兽皮套 ， 然后疯狂的破坏践踏毁灭 。 因为只有这样 ， 自1945年以来的战败屈辱、核爆阴影、驻军噩梦才能被一点点释放掉 。 只有这样 ， 他们才能从虚构的角色身上 ， 找回些许自尊 ， 些许血性 。 也只有这样 ， 他们才能戴着枷锁继续前进 。
从60年代开始 ， 日本社会逐渐从战争失败的阴霾中走出 ， 经济飞速提升 ， 东京举办了奥运 ， 大阪也成功拿下世博承办权 ， 举国上下都沉浸在乐观向上的氛围中 。 这时候 ， 特摄片除了反战与反核两大主题 ， 又积极探讨和传递人性、环保、和平、大爱等普世价值观 。 可以说 ， 特摄片总能摸到时代的脉搏 ， 也总能恰到好处的向世人传递时代的主题 。 这样的特摄 ， 怎能让人不爱？
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