古玩·收藏|同样的藏品，出现不同人的手中，不同的场合，看法是完全不一样的
北京联盟_本文原题：同样的藏品 ， 出现不同人的手中 ， 不同的场合 ， 看法是完全不一样的
从事收藏的朋友大多都有这样的经验 ， 不管是陶瓷、书画 ， 还是其他类别的收藏品,对于普通东西（普品）,大家的鉴别能力基本是一样的,鉴定结论也一致 。 因为这样的东西较常见 ， 价格相对较低,买到的机会多,只要具备基本的鉴定常识,一般都不会看错 。 而对于档次稍高 ， 市场价值较高的藏品 ， 人们大多抱以小心谨慎的态度 。 对于官窑、元青花、汝窑、珐琅彩、张大千、傅抱石、宋画等这些“大名头”的藏品 ， 人们的第一反应就是：我哪里有这么好的运气 ， 自己就碰到了?即使碰到了,也大都以为是不可能的事!持这样的谨慎态度是很正常的,毕竟收藏圈里到处是陷阱 。
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然而 ， 收藏界几乎遍地都是黄金 ， 能否抓住机遇 ， 关键还是看眼力、看魄力 。 在收藏中有眼不识宝贝的情况 ， 是比较普遍的现象 。 当人们在小心谨慎捂紧钱袋的时候 ， 很可能由于眼力和胆识的欠缺 ， 让机会从自己眼前溜走 。 有许多从事收藏多年的人,对于看普通东西可以说是行家、高手 ， 然而对于档次高点的东西 ， 就不那么自信了 ， 在多数情况下,宁愿相信“大名头”的东西都是赝品,而不是实事求是地客观看待它们 。 这样固然可以避免不必要的损失,然而错失的却是机会,并且自己永远停留于玩普品的阶段 。
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其实大名头的东西,与普通东西在鉴定方法上是一样的,都是在熟悉真品特征面貌的基本上,对鉴定对象进行整体和细节特征的分析和把握 。 对陶瓷而言,不外乎造型、纹饰、胎、釉、款识、使用磨损痕迹、保存环境、开片、气泡等细节特征；对书画而言也无非是风格、用笔、用墨、款识、线条、具体物象的画法、纸张、装裱、印章、印泥等内容 。 这些原本是很基本的方法,很多从事收藏多年的人在遇到大名头东西时,反而不会用了 。 大名头的东西在他们眼里被神化了,他们相信传言“某类东西 ， 某位大师的画作 ， 现在仿得已经乱真了,连故宫博物院等国家级专家都要走眼 ， 科学仪器也检验不出来” 。 于是在他们心里形成了一种固定思维,凡是大名头的东西多不可靠 ， 不碰为妙 。
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这里所说的大名头是一个相对的概念 ， 对于什么样的藏品名头算是“大名头” ， 通常是按其经济价值来衡量的 。 对于那些经济价值相对较低的藏品 ， 人们通常只是以平常心待之 ， 在鉴定时也不觉得有何高难之处 ， 在多数情况下敢说敢言 ， 并能达成统一意见 。 但对于经济价值较高的大名头藏品 ， 人们的警惕性总是很高 ， 也免不了有各种质疑的声音 ， 至于一些民间流散的大名头东西能得到认可的机会则更加渺茫 。
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由于大名头的藏品往往都具有较高的经济价值 ， 同时也是作伪造假者们竭力仿制的重点对象 ， 市场上流传的赝品较多 ， 赝品的仿制水平时常被夸大 ， 因而在鉴定时会受到各种社会因素的干扰 。 鉴定专家在面对自己没有确切把握的大名头藏品时 ， 专家会含蓄的给出“有疑问”、“不开门”、“待研究”这样的结论 ， 而自负的专家则直接说是“假货” 。 就目前古玩鉴定界普遍的荣辱观来看 ， 把真东西或没有把握的东西说成假货 ， 似乎显得专家的水平高、不丢脸 ， 一旦把假东西说成真东西 ， 反而会显得专家没水平、真伪不分 。
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