四味毒叔|于正和郭敬明，骂久了就是“宗师”
上周我们“四味毒叔”做了一场脱口秀 ， 我顺带赞美了一下汪海林的流量感 ， 我说“毒叔”有五个人 ， 干脆改名叫“五条人”好了 。
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专业编剧难 ， 做有文化有素养还不抄袭的专业编剧更难 。
这意味着平时一定要博览群书 ， 好应对相关的题材 。 而人读的书多了 ， 外在表现就会两极分化 ， 一极是活成思如泉涌 ， 表面波澜不惊的样子；一极是活到思想都写在脸上 ， 表情生动到连褶子都成了一部字典 。
一言一行 ， 都是文章 ， 也都有话题 。
无论是以前的纸媒时代还是现在的***时代 ， 有话题感的公众人物就有“卖相” ， 言论这种好玩的游戏往往会通过不同特质的群体把一个籍籍无名的人推上风口浪尖 。
所以编剧成为“流量” ， 说明娱乐和偶像这种人为塑造的概念不再仅仅局限于俊男美女 。
有了话语权的编剧也蛮可怕的 ， 自身成了大IP不说 ， 还能通过言论和作品引导甚至影响一代人的审美和价值观 。
比如于正、比如郭敬明 。
01
读书人的事不叫偷
于正在点评赵露思的时候让我想起他曾经（如今也是）备受争议的那段历史 ， 没记错的话 ， 最初话题最多的那一年 ， 还被一个演员在公共场合“教训”过 。
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要是晚几年 ， 他不至于有太多非议 ， 因为有一种影视剧叫“买版权”套拍 。 但如果真的晚几年 ， 可能也就没有这个人了 。
所以任何人的风云际会都是恰逢其时的 ， 选择在一个公众普遍信息交流程度或专业领域不太熟悉的时代做点小动作 ， 是一个不靠本事靠流量的人应有的素养 。
跻身成为流量的文化人物 ， 身上的点必须够爆 ， 面子也一定要能放得下 ， 能承受争议 ， 当然 ， 最重要的是确实能让作品在市场上轰动一时 ， 才有可能成为一代“宗师” 。
作为影视编剧 ， 尤其是成名的编剧 ， 且不论作品的真实性和三观的正确性 ， 能收割到的市面上的韭菜都是对应着相应的三观 。
所以快餐类的文化消费品最简单最直接 ， 不需要思考 ， 只需要拿过来略微修改一下 ， 思想问题是大问题 ， 要留给酒足饭饱的人去处理；娱乐问题是小问题 ， 要留给空虚寂寞的人解馋 。
这就是极精准的商业化思维 。
那么问题来了 ， 在如今思想日益成熟的年代 ， 再拿十年前那套复刻一遍行不行呢？
答案可能是否定的 。
因为“吃老本”而折了的例子太多 ， 上升到一个位置还在“吃老本”本身就很危险 。
02
套路永不过时
那年《小时代》上映时争议特别大 ， 因为郭敬明展示给观众的是他理想里勾勒出来的完美生活 ， 当然 ， 最让人吐槽的是他呈现的三观 ， 还有观众在影城门口要求退票 ， 但结果是 ， 郭敬明更红了 ， 不但红 ， 而且红到可以传递给一个特定群体自己的价值观了 。
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和于正一样 ， 争议人物永远都有话题 。 比如跟韩寒之间的PK ， K着K着居然让网民看出了他们的CP感 ， 这除了说明高手永远在民间之外 ， 说明文化名人的你来我往和PK是常态 。
你的粉丝和我的粉丝不是一路人 ， 所以你我必然也不是一路人 。
例如抖音用户大多是小镇青年 ， 有的是碎片化的时间和漫长无边际的人生 ， 这类人最关心的除了美食和恋爱话题外 ， 就是最简单直白的动画片和喜剧 ， 终其一生看不到也接触不到的高端生活是充斥在脑子里的各种天马行空 ， 也只有这种可塑性极强的文化产品 ， 才能被曾经的屌丝代表们充分利用起来 ， 形成创作再投放市场 ， 满足这部分消费者的想象 。
这套操作放在任何时候都有效 ， 但未必适合“老一代”据此而成名的人 ， 因为那一代人已经“端”在那个位置上了 ， 再让他们放下身段去探索新的路数很难 。
应该说郭敬明目前看还是懂得推陈出新的 ， 懂得利用流量或实力派来布局自己的文化产品 ， 并不断地精研消费群体 ， 探索市场的新需求 。
套路还是那个套路 ， 既相同 ， 也不同 ， 只看话题最红能落在什么点上 。
是作品 ， 还是自己？
03
割韭菜是技术活
赶上好时候的人除了有作品 ， 还有性格和标签 。
