最前线|为何陈凯歌20年没拍出8分作品？《演员2》暴露症结：脱离群众( 二 )
所以故事说得不好 ， 美术、画面、服装道具等再出彩也没有用 。
很多影评人在电影上映前都给出了超高的评价 ， 我当时看完就怀疑自己的理解能力了 。 后来再看豆瓣 ， 目前评分6.9 ， 也算是真实水平的反应了 。
所以 ， “形式大于内容”完全可以概括陈凯歌当前几部电影面临的问题 ， 就是他本人很懂电影 ， 也有很多东西想输出给到观众 ， 可是他并不懂观众 ， 所以成品跟观众的理解有着很大的偏差 。
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“剧变”能手？
剧本是电影的灵魂 ， 我查找了陈凯歌近20年的8部作品 ， 其中7部他参与了编剧 ， 而个人生涯巅峰的《霸王别姬》的编剧是芦苇 ， 陈凯歌未有参与 ， 或许这就是症结所在 。
芦苇本人甚至认为 ， 他的作品序列里有两个是凯歌本人没有参与编剧的 ， 一个是《黄土地》一个是《霸王别姬》 ， 这两个又是公认的他成就最高的两部电影 ， 这就显得非常有趣了 ， 连芦苇自己也说 ， “这是个很有趣的现象 ， 但是也没有人去研究这个事 。 关于创作者的局限性 ， 电影毕竟是综合艺术 ， 在这个综合艺术里没有全才 。 ”
这也侧面说明了 ， 陈凯歌不适合担任编剧 。 他作为导演 ， 在宏观场面的把握以及整体布局的掌控能力是毋庸置疑的 ， 但是一旦涉及编剧 ， 很多问题就来了 。 除去《妖猫传》 ， 其实《我和我的祖国》中的《白昼流星》、以前的《赵氏孤儿》等都有很多逻辑漏洞 ， 写意是有了 ， 但是吸引不了观众的共鸣 。
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《赵氏孤儿》
难怪有一个江湖传言是这样描述的：
陈凯歌的《边走边唱》上映 ， 芦苇和李碧华也当了观众 。 电影放映结束 ， 现场叫好声一片 。 芦苇却私下和李碧华说：“我是边看边想 ， 想他到底要说啥 ， 看完也没想明白 。 ”李碧华偷笑说：“我是边看边睡 。 ”
看完这部电影 ， 芦苇做了一个结论：陈凯歌做导演可以 ， 千万不能让他碰剧本 。 芦苇说如果找他改编剧本 ， 陈凯歌可以提意见 ， 有问题可以商量着修改 ， 但剧本一个字也不许碰 。 陈凯歌爽快答应 ， 说：“那太好了 ， 我省事了 。 ”
这是陈凯歌的“老毛病”了 ， 所有人到最后呈现一个极度理想化的状态 ， 努力拔高立意 ， 逻辑却一塌糊涂 。
就像他这次执导的《误杀》以及《甄嬛传》 ， 他始终非常固执地想去带领观众去完成内心的升华 ， 可惜每次都以失败告终 。
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《甄嬛传》片段
所以说 ， 陈凯歌的浪漫主义情怀太过于浓重了 ， 需要很透彻去讲故事的时候 ， 他就不合适 ， 所以他需要有芦苇这种好的编剧来把关 ， 并且最好是他自己不要参与 ， 要不然他就会不自觉地把东西讲得很玄乎 。
尽管他在自己的电影作品中 ， 在《演员2》三个剧目对演员的调教中真的是非常细致了 ， 比如在《误杀》片段中 ， 他要求杨志刚讲台词要与眼神结合；要求倪虹洁要收起来演 ， 要求胡杏儿对小演员更狠一点……这些都说明他对人物理解很透彻 ， 但是只要剧本有硬伤 ， 一切真的无法挽救 。
不愿意接受批评 ， 自我封闭
这几期综艺看下来 ， 会发现陈凯歌的问题是十分玻璃心 ， 他不愿意去接受任何反对他的声音 ， 这或许是他固步自封的另一个原因 。
比如李诚儒只是说自己因为评价的原因没有看《无极》 ， 陈凯歌立马坐不住了 ， 说了一大堆的话语 ， 说李诚儒老师是“梨园世家的子弟 ， 两眼一闭 ， 摇头晃脑就来了 ， 他是生活和沉浸在过去时代中间的一位老艺人 。 ”
说到老艺人时 ， 还特意放慢了速度 ， 并且放大了声音 。 意思就表达得很明确了 ， 意思就是李诚儒已经老了 ， 观念一直停留在过去 ， 看不明白他如此超前的作品 。
陈凯歌这整段话直接被一旁的赵薇定性为“挤兑” ， 也连连跟上说“你可别这样说我” 。
而最新一期 ， 孙千和陈宥维版本的《甄嬛传》遭到了所有人的狠批 ， 看完整个表演听完所有点评以后的陈凯歌导演开始避重就轻 ， 以表扬陈宥维来救场 。
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表扬陈宥维 ， 并吐槽了现场观众为什么会发笑？这是对演员的一种伤害 ， 同时义无反顾给了陈宥维A的评级 。
实际上 ， 这维护的是他自己罢了 。
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这些年来 ， 《霸王别姬》一直是许多观众心中华语电影的最高峰 ， 电影通过细致入微的人物描写 ， 让观众懂得并理解了程蝶衣的感情世界 。
陈凯歌从程蝶衣的童年境遇开始描写 ， 一步步让观众明白为什么他能将虞姬演得那么出神入化 ， 为什么他会对师哥有那样的感情 ， 正如段小楼所说“：你是不疯魔不成活啊!”这也就是为什么程蝶衣最后会在跟师哥对戏的过程中真的拔剑自刎 。
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