|王羲之3种最神秘技法，地位强大，不可撼动！( 二 )
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二、笔画中部出人意料的变化
上一节说过 ， 笔画的起收处是所有大书法家都会注意的地方 ， 都会运营一些手段形成差异与变化 ， 但是笔画中部 ， 也就是行笔过程中体现丰富的变化 ， 这就是书圣的独门绝技了 。
王羲之笔法注重行笔中段的变化：
1、轻重变化
我们看再字第二横 ， 第三横 ， 中间都有一个由粗忽然变细的状态 。有人说这是因为纸'上有折痕 ， 所以笔锋行到折痕 ， 产生跳动 ， 而忽然变细 。也有人认为这就是一种故意为之的用笔技巧 。这个问题有争议 ， 我们先不去分析 。但我可以明确的告诉大家 ， 这个效果用技巧完全可以做到 ， 不必折纸形成 。
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2、笔锋变化
米芾学到了二王的一些技巧 ， 就自称"八面出锋" ， 在宋代四大家里以独特多变的笔法而成名 。王羲之的笔锋变化多么丰富则可想而知 。
看”前“字的最后一笔 ， 表面看来是轻重的变化 ， 很多人也是这样临写的 ， 这就会失去笔法的神韵 ， 仔细看竖的起笔与中段的细微形态 ， 这个笔画的粗细变化主要是通过笔锋锋面的拧转形成的 。
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再看这个女字的撇画 ， 我们仔细观察 ， 你有没有注意到 ， 撇画不是直线 ， 但也不是规律的曲线 ， 这一撇其实可以分为两个阶段 。中间有一个笔锋面的转变 。最后的比较丰腴的弧线就是换了第二个锋面后 ， 没有再调锋 ， 而笔毫的弹性加上发力的惯性而形成的独特形态 。
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再举一个例字 ， 虽然不是同一个笔画 ， 但是书写是一次完成的 ， 更可以说明笔锋变化的情况 。看下面 。
最后举一个你想不到的例子 ， 我们还看再字 ， 第一笔和第二笔的连线具有笔锋的变化 。
再字包围结构这点空间里 ， 只能看到三个行笔的中段 ， 而三次行笔中段都有变化 ， 聚集了轻重和笔锋的两种变化方式 。
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看到这些 ， 我们是不是该由衷的说一句：王羲之不是书圣谁是书圣！
三、笔画连接的妙韵
讲了两边和中段 ， 下面谈谈不同方向的线条要连接在一起有什么方式 。最常见的方式是化直为曲 ， 连绵书写 。在行书和草书中广泛应用 。
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这里主要讲我们平常容易忽略的技巧细节 。我们把目光聚焦到不同笔画方向的结合点-覆盖 。就是行笔过去后 ， 下一笔在经过笔的行笔路线 。要特别注意 ， 这并不是说要把前面的行笔路线全部重复一遍 ， 而是部分的覆盖 ， 这样覆盖的区域 ， 两笔之间的角度 ， 两笔本身的粗细都可以影响到最终的呈现 ， 很容易造成意想不到的效果 。
看"试"的最后一横 。看"议"的第一个点 ， 都是覆盖的效果 。
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