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中原作家群|郭进拴：我读《江南三部曲》｜文学自由谈( 三 )


小说最后部分陆秀米被捕入狱 ， 由于革命的胜利 ， 牢中获得重生 ， 又因为女主人公肚中怀生谭四的子嗣 ， 免遭一死 ， 最终获救 ， 故事第一部分的悬念一一得到应证 。
总之 ， 小说具有一定的可读性 ， 历史性不敢说 ， 尽管里面引用很多史实 。 由于当代小说阅读的不多 ， 不敢妄下断语 。
江南三部曲的第二部 ， 讲述陆秀米的儿子谭功达在梅城县的起落人生 。 看起来像是四十岁花痴老处男的猎艳史(当然曲折万分 ， 跟陆秀米最爱的张某某一样 ， 在不知不觉中捞到了漂亮女主角的心自己却不知道 ， 最后统统错过) ， 但实际上却是20世纪五六十年代中国社会的写生 。 里面每一个角色比《人面桃花》要更熟悉一点 ， 旧社会的愚昧在新中国中依旧存在 ， 甚至变成了一头一头表面雄壮激昂转身就面目狰狞的野兽——那个激情燃烧的岁月 ， 让很多像谭功达这样的理想主义者做着美梦 ， 但生存的`赢家却是白庭禹这样投机取巧的人……各种斗争的背后依旧是权力的游戏 。 而越是被集中的权力越是光辉 ， 而被掩藏的腐坏就越严重——金秘书长联合白庭禹杨碧玉的阴谋得成的一刻 ， 血雨腥风令人呼吸停顿 。 一边是谭功达的理想被现实击毁 ， 一边是阶级歧视的阴影摧毁着人性 。 而作品最后一部分转入谭功达在花家舍的奇遇以及姚佩佩的逃亡 ， 一个虽然像在桃源 ， 但却是一个“共产主义”梦魇 ， 人人都是老大哥——人性的丑恶被花家舍的繁华所掩盖 ， 姚佩佩虽然在逃亡 ， 饱受风餐露宿担惊受怕 ， 可和谭功达的处境却很和谐地呼应着 ， 桃花源未必幸福 ， 流亡未必痛苦 。 合上书本 ， 对20世纪五六十年代的中国人会有更感性直接的认识 ， 那不一定是地狱 ， 但那张命纸还是比解放前厚不了多少——当时的激进分子期待有翻天覆地的变化 ， 但副县长私会民女 ， 家长还是想着能不能纳成妾 。 那些在时代变化中迷失身份的人们 ， 很容易趴在地上抬不了头 。
情欲的部分：谭功达对白小娴的鲁莽 ， 白小娴对王大进的痴迷和幻灭 ， 姚佩佩对谭功达的深情 ， 谭功达对姚佩佩的真情却被命运和情欲捉弄等等等等 ， 丰富多彩的爱情在任何年代都是闪着光芒 ， 无论悲剧还是喜剧 。 我们不再约定时间等在某处 ， 也减少了拐弯抹角 。 但能猜中对手心思 ， 能把握自己命运的依旧是稀有的赢家 ， 无论在什么年代 。 而是个人就会犯迷糊 ， 犯下各种错误 ， 爱情就是这样 。
虽然谭功达和姚佩佩没能走到一起 ， 到最后被体系所消灭 ， 但唏嘘的过程也是我们获得启发或者救赎的养料 。 社会与命运看起来一直在捉弄人 ， 但看清楚路 ， 也是在走向解脱 。 我们的人生有很多无奈的瞬间 ， 也都想扼住命运的咽喉 ， 但成者寥寥——不过即使是心酸与苦涩 ， 不也是人生百味么?看完悲剧 ， 握紧身边人的手 ， 在我们自己的时代能够找到属于自己的一点平静 。
《春尽江南》是格非“江南三部曲”的最后一部 ， 故事延续了《人面桃花》、《山河入梦》 ， 讲述了谭功达之子谭端午的人生 。 故事曲折跌宕 ， 读后令人哀婉神伤 。
端午作为一名诗人 ， 邂逅秀荣后人生的改变 ， 是自己不愿正视却又不得不正视的 。 总认为“事与愿违”的端午 ， 从不曾珍视自己的妻子 ， 他在外面招蜂引蝶 ， 整日无所事事 ， 被离奇的诗人狂魔控制着 ， 维护着这个时代诗人仅有的尊严 。 可端午忽略了一点 ， 诗人也是人 ， 在追求唯美、诗意的人生道路上 ， 应该珍惜身边的点滴所有 。 正因为是诗人 ， 才更应该把柴米油盐的琐碎生活诗意化 ， 在原本就苦难的人生中注入蜂蜜似的甜浆 。 但端午的基因遗传(可以这么说) ， 注定他不是一个“墨守陈规”的人 。 直至妻子隐瞒病情、两人离婚、妻子离去 ， 端午才意识到自己对妻子的爱是那么深 。
端午的妻子——李秀容(后改名为庞家玉) ， 在献身于端午后 ， 天真地以为生活有了寄托 ， 可以不再孤苦无依下去了 。 可随之而来的却是端午的离奇失踪 。 发着高烧的秀容迈着沉重的步子向学校走 ， 每走一步 ， 都是人生满满的耻辱 。 正如她自己说的：“我的人生 ， 现在看来就是这么一个薄薄的膜 。 其中只有耻辱 。 ”


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